本書收錄貝多芬鋼琴小品12首。       
      
  書摘  
  貝多芬和他的鋼琴小品 趙曉生  
  路德維希?凡?貝多芬（Ludwig　van　Beethoven，1770－1827）的名字在全世界每一個角落為人所熟知。幾乎無人不曉那扼住“命運(yùn)”的咽喉而死的“英雄”，向他“告別”，為他舉行“悲愴”“葬禮”與“莊嚴(yán)彌撒”；在“月光”下，“黎明”前，“田園”上，“暴風(fēng)雨”中，全世界兄弟姐妹們“熱情”地高歌“歡樂頌”。他一生用音樂表現(xiàn)理想中的英雄主義。他是19世紀(jì)的音樂先驅(qū)，為自由而戰(zhàn)的意志、力量、精神、狂飆、尊嚴(yán)與宏偉的化身。于是，交響樂成為貝多芬最直接、最忠實(shí)、最拿手地表述思想與情感的媒介手段（他在歌劇這一領(lǐng)域無疑不具備莫扎特那樣的戲劇天才）。
　　除去交響樂，貝多芬最成功的另外兩個領(lǐng)域是鋼琴與弦樂。對于管樂器他幾乎沒有做過什么。在上述兩個領(lǐng)域內(nèi)，三十八首鋼琴奏鳴曲（六首“小”奏鳴曲與三十二首“正式”編號的奏鳴曲）被譽(yù)為“音樂圣經(jīng)”中的“新約”（“舊約”是巴赫的《平均律鍵盤曲集》）的至上地位，但五首協(xié)奏曲結(jié)合了交響樂的恢宏與鋼琴的光輝，至今矗立這一體裁的顛峰。十首小提琴與鋼琴奏鳴曲五首大提琴與鋼琴奏鳴曲是鋼琴與弦樂的“婚配”。五首小提琴協(xié)奏曲是弦樂與樂隊(duì)的“聯(lián)姻”，十六首弦樂四重奏無疑是19世紀(jì)最重要的弦樂“獨(dú)白”，而從“作品1”開始他創(chuàng)作生涯的三首鋼琴三重奏則是這三種樂器對話的開始，經(jīng)過作品70（中期）的兩首作品到97（介于第八第九交響曲之間），“三重奏”，這一鋼琴與弦樂的“重唱”同樣貫穿著他一生創(chuàng)作的各個重要階段。最后，貝多芬甚至將他最喜愛的四種聲音：鋼琴、小提琴、大提琴與交響樂隊(duì)結(jié)合在一起，寫下了不甚成功的“三重協(xié)奏曲”，但這并不妨礙我們從中窺測貝多芬的內(nèi)心對“四種音色統(tǒng)一”的追求，好比愛因斯坦對四種力的“統(tǒng)一場”的理想追求一樣。
　　在鋼琴音樂發(fā)展史上，貝多芬是位開辟新天地的革命家。貝多芬的鋼琴音樂隨著鋼琴音域的擴(kuò)展而擴(kuò)展，同時，他的鋼琴音樂又大大推動了鋼琴制造業(yè)的迅速發(fā)展。他總是在作品中運(yùn)用鋼琴鍵盤低音與高音的極限，從他的音樂中，我們可得知鋼琴鍵盤是如何從61鍵擴(kuò)展到88鍵。他的三十二首鋼琴奏鳴曲覆蓋了從作品2（1795）到作品111（1822）幾乎貝多芬一生創(chuàng)作的全過程。在每個創(chuàng)作階段，“鋼琴奏鳴曲”都是“交響曲”的試驗(yàn)田。如《c小調(diào)第五奏鳴曲》與《c小調(diào)第五交響曲》，《C大調(diào)第二十一奏鳴曲》與《F大調(diào)第六交響曲》，《f小調(diào)第二十三奏鳴曲》與《降E大調(diào)第三交響曲》，《c小調(diào)第三十二奏鳴曲》與《d小調(diào)第九交響曲》，都互相對應(yīng)，他的鋼琴思維是交響思維，他的鋼琴音響是樂隊(duì)音響。從宏觀結(jié)構(gòu)到細(xì)節(jié)雕琢，從聲樂語匯到器樂語匯，從交響思維到戲劇思維，從純音樂原則到標(biāo)題性音樂法則，從技術(shù)到內(nèi)涵，從邏輯到體驗(yàn)，從玲瓏剔透的小品到高深莫測的鴻篇，貝多芬的遺產(chǎn)始終給后人以無窮的啟示。
　　貝多芬在鋼琴演奏領(lǐng)域的貢獻(xiàn)與其創(chuàng)作一樣，是劃時代的。他不但將鋼琴的音域、音量、速度、對比擴(kuò)至極端，而且深刻揭示了鋼琴在表現(xiàn)英雄性格、田園風(fēng)光及人情體驗(yàn)三個側(cè)面的巨大力量。如果說莫扎特的“靈性”―――他的抒情性、歌唱性、精致性在肖邦、德彪西等人身上得到延續(xù)，那么貝多芬的“剛性”―――他的英雄性、炫技性、光輝性在布拉姆斯、李斯特、拉威爾、普羅科菲耶夫、梅西安、巴托克等人身上得到發(fā)揚(yáng)。莫扎特和貝多芬兩人的總源頭是巴赫，而舒伯特則從兩個方面繼承了兩人不同的秉性。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　趙曉生

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　辛巳大雪于日之齋