前言
《賦格的藝術》把巴赫逝世時處于未完成狀態――最后一首賦格未十分完整寫出。這部作品總是被蒙上神秘色彩,并且引起許多疑難問題。不幸的是,人們把它當作一部“非鍵盤”作品,認為賦格風格是嚴峻而理性呆板的,因此,很少有鍵盤表演家彈奏它。此外,在三個方面總發生一些混亂,這就是:樂章見正確的排列順序;巴赫是否計劃創作另外一些賦格,對此沒有任何資料存留下來;以及那首未完成的賦格是否屬于這部作品。
《賦格的藝術》把巴赫逝世時處于未完成狀態――最后一首賦格未十分完整寫出。這部作品總是被蒙上神秘色彩,并且引起許多疑難問題。不幸的是,人們把它當作一部“非鍵盤”作品,認為賦格風格是嚴峻而理性呆板的,因此,很少有鍵盤表演家彈奏它。此外,在三個方面總發生一些混亂,這就是:樂章見正確的排列順序;巴赫是否計劃創作另外一些賦格,對此沒有任何資料存留下來;以及那首未完成的賦格是否屬于這部作品。