前言
  本曲集是通過(guò)深入研究巴赫的音樂(lè)風(fēng)格，在比較眾多權(quán)威版本并綜合一些專家意見(jiàn)的基礎(chǔ)上編定而成。在曲集中適當(dāng)?shù)鼐幖恿艘恍┧俣取⒈砬橛浱?hào)以及對(duì)裝飾音演奏的說(shuō)明，旨在盡可能忠實(shí)于原稿的基礎(chǔ)上，便于初學(xué)者能更好地理解與把握巴赫的音樂(lè)風(fēng)格，同時(shí)也為教學(xué)提供一些參考。
 
  關(guān)于本曲集：
  第1至12首是為初學(xué)者而作的12首小前奏曲。其中第1、4、5、8、9、10、11首發(fā)現(xiàn)于巴赫指導(dǎo)他兒子學(xué)習(xí)用的《為W.F.巴赫編寫的鋼琴小曲集》，剩下的5首則來(lái)自于巴赫的朋友、巴赫最熱忱的崇拜者凱爾納（J.P.Kellner)的手抄本。這12首小前奏曲最早由F.K.格里彭克爾（F.K.Griepenkerl)收集并出版，曲目順序按照調(diào)性同名大小調(diào)級(jí)進(jìn)上行的規(guī)律來(lái)排列。
  第13至18首是為初學(xué)者作的六首小前奏曲，來(lái)自于?？藸枺↗.N.Forkel)的版本。其曲目順序?yàn)榘秃毡救怂幣牛謩e為C大調(diào)、c小調(diào)、d小調(diào)、E大調(diào)、e小調(diào)。
  第19首c小調(diào)二部小賦格曲，由凱爾納作了一些重要的修改。這首賦格是否為巴赫本人創(chuàng)作還存有爭(zhēng)議，有人認(rèn)為是他人所創(chuàng)作的小提琴二重奏。
  第20首C大調(diào)三聲部賦格曲，大約于1732年創(chuàng)作了克森。以?？藸柌乇緸樵逵≈?。
  第21首C大調(diào)三聲部賦格曲，根據(jù)《為W.F.巴赫編寫的鋼琴小曲集》的手稿印制。
  第22至23首是兩前奏曲與小賦格曲，分別為d小調(diào)和e小調(diào)，其中e小調(diào)完全根據(jù)巴赫的手稿印制。d小調(diào)略帶有管風(fēng)琴音樂(lè)的性質(zhì)，格里彭克爾所用的手高已遺失。
  第24首a小調(diào)前奏曲與賦格來(lái)源凱爾納的手抄本。
 
  關(guān)于樂(lè)曲速度、表情記號(hào)及裝飾音：
  1.每首作品前的速度參考范圍是編者考慮巴赫音樂(lè)的內(nèi)涵與初學(xué)者實(shí)際能力而編加，便于演奏者根據(jù)自己對(duì)音樂(lè)的理解及實(shí)際能力來(lái)選擇適當(dāng)?shù)乃俣葟椬唷?
  2.作品中所注釋的連線與跳音記號(hào)大多只加在某聲部或某首樂(lè)曲開(kāi)始的幾小節(jié)，這并非以為著其他聲部或句子不需要連奏或斷奏，而是為演奏者提供一種句法和奏法的范例，示意這首樂(lè)曲中其他相同或類似之處也可用同樣的句法或奏法（如前奏曲第4首）。
  3.由于巴落克時(shí)期鍵盤音樂(lè)尤其是巴赫的作品在樂(lè)譜上很少有提示奏法與句法的記號(hào)，所以對(duì)于其音樂(lè)的表現(xiàn)存在一定的多樣性。對(duì)此曲集中未加任何表情記號(hào)的樂(lè)句或聲部，則留給了演奏者更多的思考與發(fā)揮的空間，不同的演奏者通過(guò)仔細(xì)的研究可以有不同的理解與處理（如前奏曲第14首左手部分）。
  4.帶有括號(hào)的升降記號(hào)均為編者所加些