前言
      為了以忠實(shí)的形式出版貝多芬鋼琴奏鳴曲集，排除出版者任意的添加和更改，在現(xiàn)有和可能的情況下，我們首先考慮的是可靠的手抄本資料，即手稿和由貝多芬監(jiān)督的副本。Op.22、26、27，Op.28、53、57、78、81a（第一樂(lè)章）；以及Op.90、101、109、110、111等都屬于這類(lèi)。其他的奏鳴曲已失傳。此外，初版本也用作所有作品的樣本。這些初版本――只要是貝多芬親自監(jiān)督的――可以視為他的意圖的重要體現(xiàn)，可是相當(dāng)多的樂(lè)譜版本卻忽略了這些初版本，早期的版本也極富有啟發(fā)性。
      寫(xiě)法的不明確和標(biāo)記錯(cuò)誤未被本版本采納。為了不使譜面括號(hào)太多，明顯遺漏的符號(hào)――指制版疏忽或?qū)τ涗浀暮?jiǎn)化――不再用括號(hào)補(bǔ)充。在對(duì)這些補(bǔ)充可能產(chǎn)生疑問(wèn)之處才使用括號(hào)。此外，還考慮到要把原稿中的說(shuō)明和原始的記譜都忠實(shí)地反映出來(lái)，也就是說(shuō)，首先要把貝多芬手稿中音的縱向和橫向關(guān)系在兩行譜表沙鍋內(nèi)一目了然地傳達(dá)出來(lái)。對(duì)長(zhǎng)時(shí)期來(lái)一直使用的休止符的明確時(shí)值，音符的單符尾及連符尾等寫(xiě)法都保留了下來(lái)，以便使貝多芬風(fēng)格的本質(zhì)特征，即主調(diào)和復(fù)調(diào)手法的相互融合與滲透都在樂(lè)譜中體現(xiàn)出來(lái)。
      與現(xiàn)在不同，貝多芬使用連線(xiàn)不完全是為了將一個(gè)樂(lè)句連接在一起，有時(shí)在同樣或相似情況下的用法也不完全同意。
      我們的版本參考了原始資料中的用法。
      在把兩個(gè)音或幾個(gè)時(shí)值較短的音與后面時(shí)值較長(zhǎng)的音連接起來(lái)時(shí)，貝多芬通常用了兩種形式的連線(xiàn)：一種是較長(zhǎng)時(shí)值的節(jié)奏連接，另一種是短時(shí)值的節(jié)奏連接。
      從一封1825年寫(xiě)給卡爾?霍爾茨的信中得知：貝多芬至少晚年在這點(diǎn)上進(jìn)行了嚴(yán)格地區(qū)分。所以，我們的版本在這個(gè)問(wèn)題上謹(jǐn)慎地使用了原始資料的標(biāo)法。