日本電吉他制造始于太平洋戰(zhàn)爭結(jié)束后的20世紀(jì)40年代后期，在爵士樂盛行的背景下，國內(nèi)興起了彈奏電吉他的風(fēng)氣。 
   當(dāng)時(shí)電吉他的生產(chǎn)數(shù)量有限，一家公司每月只有幾百把，50年代后期產(chǎn)量增長到數(shù)千把。這一時(shí)期吉他銷售的特點(diǎn)是，供應(yīng)國內(nèi)市場的產(chǎn)品很少，幾乎都是出口美國。60年代初期，市場進(jìn)一步擴(kuò)大，又開始向歐洲出口，每月出口的成品吉他約1萬把。 
   50年代的日本音樂場景中吉他逐漸增多，相應(yīng)地對吉他的需求增強(qiáng)，普通愛好者使用的吉他弦多為鐵弦（金屬弦），而對帶有功放的電吉他需求的客戶僅僅限于專業(yè)音樂人士。 
   到20世紀(jì)60年代中期，隨著人氣很高的搖滾樂隊(duì)強(qiáng)勁登場，電吉他也在日本受到很大關(guān)注，類似的業(yè)余吉他樂隊(duì)也在全日如雨后春筍般出現(xiàn)，一度達(dá)到年銷售20萬把的電吉他高潮。但在這一時(shí)期，日本電吉他的特點(diǎn)是價(jià)格低廉，除個(gè)別幾把外，多數(shù)吉他的質(zhì)量和美國生產(chǎn)的品牌電吉他相比有明顯差別。 
   進(jìn)入20世紀(jì)70年代，日本開始模仿當(dāng)時(shí)國際新潮的仿古吉他，逐漸向高品質(zhì)化方向發(fā)展，高質(zhì)量吉他在國內(nèi)外都受到很高評價(jià)，這一時(shí)期出口的吉他特點(diǎn)是質(zhì)量高。國際知名吉他手卡爾羅斯?森塔諾、保羅?斯特雷、邁克?拉爾菲斯等在日本進(jìn)行巡回演出時(shí)，都對日本制造的質(zhì)量改進(jìn)型吉他贊不絕口。日本國產(chǎn)吉他堪與產(chǎn)自歐美的原創(chuàng)吉他媲美，在國際上也受到關(guān)注。 
   到了80年代，世界吉他演奏偏向“重金屬”風(fēng)格，日本吉他行業(yè)瞄準(zhǔn)這個(gè)勢頭，著力開發(fā)為高端演奏家訂制的個(gè)性化吉他。受到斯蒂夫、林奇等不少海外知名音樂家的青睞。愛巴尼斯、ESP、費(fèi)爾南蒂斯、阿里阿普羅Ⅱ，雅馬哈等日本吉他品牌在海外同行中占有了一席之位，由此擴(kuò)大了歐美市場對日本吉他品牌的需求。 
   與此同時(shí)，這一時(shí)期美國知名品牌電吉他也開始選擇在日本生產(chǎn)，對日本電吉他產(chǎn)業(yè)有劃時(shí)代意義。“Music Man”等數(shù)個(gè)美國吉他品牌都在日本生產(chǎn)。特別是1982年，美國頂級吉他品牌芬達(dá)（Fender）在日本訂牌生產(chǎn)，先進(jìn)的技術(shù)加上高端質(zhì)量，為推進(jìn)日本吉他品牌發(fā)展起到很大帶動作用。 
   90年代引人注目的是“重低音”電吉他音效，原創(chuàng)七弦吉他型號成為引領(lǐng)時(shí)代潮流、質(zhì)量過硬的電吉他。如此種種努力，在海外再一次受到關(guān)注。近年來，日本制造的不少電吉他有了標(biāo)準(zhǔn)，并由此確立了其穩(wěn)固地位。 
   現(xiàn)如今日本的品牌電吉他在海外受到很高評價(jià)。然而頗使人遺憾的是在國內(nèi)卻有不少人對國產(chǎn)電吉他抱著這樣的態(tài)度，“優(yōu)先考慮外國品牌電吉他。”為改變這一“情節(jié)”，要通過多種渠道鼓勵(lì)客戶試奏，親自感受電吉他美妙之處。相關(guān)琴行、吉他廠商和音樂媒體各自都能起到應(yīng)有作用。此外，愛用日本電吉他的知名音樂家，在參加大型演出后應(yīng)舉辦規(guī)模較大的品牌吉他產(chǎn)品展示活動，讓更多的人熟識電吉他；同時(shí)也要參加展覽會，打上“日本制造”標(biāo)記，擴(kuò)大品牌電吉他影響力。各企業(yè)、相關(guān)從業(yè)者有必要一致團(tuán)結(jié)，共同推進(jìn)。