[BR]    演奏姿勢 [BR][BR]　　簫的演奏姿勢有站式和坐式兩種，演奏時一定要保持身體的自然狀態(tài)。 [BR][BR][BR]　　吹簫時既可以站著吹，也可以坐著吹，持簫姿勢也就可分為立式和坐式兩種。 [BR][BR]　?。ǎ┝⑹健＊?dú)奏或重奏時一般采用立式。兩臂自然向前，兩手持簫，手指自然彎曲，胸部和腰部要直，但不能挺胸鼓肚，頭部向前但不能前傾更不能后仰。雙肩和雙肘自然下垂，切忌聳肩。簫放在嘴上時與身體約成４５度角，因?yàn)榻嵌忍×巳菀椎皖^，太大了又容易揚(yáng)頸，這樣不但姿勢不雅，也影響呼吸。兩腿站定，兩腳稍稍分開，身體重心落于兩腿之間。 [BR][BR]　　（二）坐式。合奏或伴奏時一般采用坐式。坐式上半身和立式完全相同。座椅高低要合適，切忌一條腿架在另一條腿上，這樣不但姿勢不雅，同時也影響正常呼吸。 [BR][BR]　　吹蕭姿勢是最符合人體生理結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的，因此持簫最基本的原則就是要保持人體自然狀態(tài)，便能很快掌握正確的演奏姿勢。 [BR][BR]呼吸方法 [BR][BR]正確的呼吸方法對于吹奏管樂是十分重要的，一般采用胸腹式聯(lián)合呼吸法。 [BR][BR] [BR][BR]　　正確的呼吸方法對于吹奏管樂是十分重要的，中國民間吹管樂非常重視用“氣”，氣息運(yùn)用得當(dāng)，才能較長時間的自由演奏，否則，吹一會就會感覺累，還可能有胸悶氣短的現(xiàn)象，時間長了，于身體不利，所以掌握正確的呼吸方法至關(guān)重要。 [BR][BR]　　呼吸方法可分為三種：[BR]　?、傩厥胶粑和耆眯夭靠刂茪庀?，氣吸到肺里后，由胸部向外擠壓，這樣，吸氣量不能達(dá)到最大值，氣流不穩(wěn)定，氣息也不能持久，身體易感疲勞，這種方法不好控制氣息，也有損健康，所以一般不提倡采用胸式呼吸方法。 [BR][BR]　?、诟故胶粑椒ǎ何鼩鈺r將橫隔肌下沉，盡量擴(kuò)大腹部與腰部，民間說法叫做“氣沉丹田”。呼氣時，丹田要繃住勁，一點(diǎn)一點(diǎn)均勻地將氣吹出，經(jīng)過反復(fù)練習(xí)，這種呼吸方法是能夠掌握的。腹式呼吸能有效的控制氣流，均勻的將氣吹出，還可根據(jù)音樂需要增強(qiáng)或減弱氣流強(qiáng)度，做出強(qiáng)弱變化和腹顫音效果，是一種正確的呼吸方法。 [BR][BR]　?、坌馗故铰?lián)合呼吸法：吸氣時胸部、肋部、腹部、腰部同時向外擴(kuò)張，最大限度地將氣吸入，這樣肺吸入的空氣量比前兩種方法都要大。[BR]　　采用胸腹式呼吸時。當(dāng)整個呼吸肌肉組織聯(lián)合工作時，呼吸肌肉所承擔(dān)的負(fù)荷分布得非常均勻，這樣，呼吸肌肉不易感到疲乏。 [BR][BR]　　綜上所述，初學(xué)者首先應(yīng)學(xué)會腹式呼吸，熟練后再加上胸部擴(kuò)展動作，就是胸腹式聯(lián)合呼吸。 [BR][BR]　　練習(xí)時先用鼻子將氣慢慢吸入，這時就能體會到腹部自然向外擴(kuò)張，腰部也有向外擴(kuò)張的感覺，這就是正確的自然呼吸的感覺，以后逐漸加快吸氣速度，再試著不改變腹部、腰部動作的情況下而改用嘴吸氣，這樣你就掌握了腹式呼吸的正確吸氣方法。吹奏時隨著氣的呼出腹部逐漸收縮，但丹田一定要繃住勁，找向外拉的感覺，這就是控制。 [BR][BR]指法訓(xùn)練 [BR][BR][BR]指法訓(xùn)練的目的是使每個手指既能獨(dú)立活動，又能相互配合，使手指動作靈活、迅速、持久。 [BR][BR]　　 [BR][BR]　　指法訓(xùn)練的目的是使每個手指既能獨(dú)立活動，又能相互配合，使手指動作靈活、迅速、持久。 [BR][BR]　　持簫的動作：雙臂向前，兩手持簫，手指自然保持彎曲，要求肩部、臂部、手部及手指一定要放松，不能僵硬。這樣，才能做到手指動作靈活、均勻、迅速、持久。 [BR][BR]　　第二，手指要有彈性，并保持一定力度，這樣按閉音孔時才能嚴(yán)密不漏氣。手指抬起時，則需要迅速放松。 [BR][BR]　　第三，開放音孔時，手指一般不宜抬得過高，也不能過低。過高，手指肚和音孔的距離會加大，動作不能迅速完成，會影響演奏速度；過低則影響發(fā)音的音準(zhǔn)和音量。一般來說，手指抬起時，距離音孔二至三公分為宜。如果演奏速度較快，音符時值較短因而音符變化較快較多的樂句時，手指抬得應(yīng)稍低；而演奏速度較慢，音符時值較長的樂句時，手指則應(yīng)適當(dāng)抬高。 [BR][BR]顫音 [BR][BR]顫音的效果與弦樂器上的顫指相似，練習(xí)時要使每個手指都能獨(dú)立打顫，顫音的快慢要根據(jù)樂曲的感情和速度而定?！　?[BR][BR][BR]　　顫音，又稱“打點(diǎn)”，或稱“擻音”,效果與弦樂器上的顫指相似。 [BR][BR]　　顫音的奏法是：先將本音發(fā)出，緊接著均勻、迅速開閉本音上方二度音孔，使本音與其上方二度音快速，均勻的交替出現(xiàn)。顫音用“ｔｒ”來標(biāo)記。 [BR][BR]　　二度顫音：開閉本音的上方二度音孔。除了常用的二度顫音外，還有三度顫音、四度顫音（不常用）等。三度顫音就是開閉本音的上方三度音孔。 [BR][BR]　　在我國少數(shù)民族音樂中，如內(nèi)蒙古、西藏等民間音樂中常用三度指顫音。 [BR][BR]　　顫音的快慢（手指運(yùn)動的頻率）要根據(jù)樂曲的感情和速度而定。 [BR][BR]　　顫音是一種常用技巧，在練習(xí)顫音時要使每個手指都能獨(dú)立打顫，三度顫音是兩個手指同時動作，要求迅速而均勻，不得忽快忽慢。顫音的練習(xí)要求一次能達(dá)到十五秒鐘之久，相當(dāng)于慢板的八拍左右。 [BR][BR]　　在實(shí)際演奏中，顫音有由慢漸快的，也有由慢漸快再漸慢回到本位音不顫的。 [BR][BR]指震音 [BR][BR]指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動或開閉，發(fā)出一種與氣震音相似的音。 [BR][BR] [BR][BR]　　指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動或開閉，發(fā)出一種與氣震音相似的音。 [BR][BR]　　指震音在音孔上的震動分為“本位指震音”，“下位指震音”。 [BR][BR]　　（１）本位指震音有三種方法：[BR]　　第一種是手指在這個音孔的下半孔進(jìn)行上下震動。[BR]　　第二種是手指在這個音孔的旁邊，還可以加上其下方各指同時在本音孔的旁邊快速均勻的震動。只接觸音孔邊緣，接觸的面積越小越好。[BR]　　第三種是如果在音孔上方震動，則手指不接觸音孔。 [BR][BR]　?。?）下位指震音：[BR]　　按發(fā)音本孔的手指抬起后，不做任何動作，而其下方音孔的一指或數(shù)指，在音孔上或音孔旁進(jìn)行震動。 [BR][BR]　　由于手指震動的快慢速度不同，它起到的效果和用途也有根本的不同。當(dāng)手指震動快時（約每秒鐘五次），所得到的是一種微妙而柔弱的效果。它常常是伴隨著特長音或弱音出現(xiàn)，江南絲竹樂常用指震音技巧來表現(xiàn)江南美景。當(dāng)手指震動慢時（約每秒鐘兩次以下）所得到的是類似氣震音效果。但它沒有氣震音那樣舒展和內(nèi)在，又因?yàn)樗荒茉诒疽舻囊舾咭韵掳l(fā)音，音強(qiáng)的震動幅度較小，所以實(shí)際應(yīng)用不多。 [BR][BR]倚音 [BR][BR]倚音是本位音的輔助音，是對本位音的裝飾潤色，在演奏時要吹得輕巧而短促。 [BR][BR] [BR][BR]　　倚音是一種裝飾音。它在本位音之前出現(xiàn)，并傾向于本位音，使本位音有一種豐富的特殊色彩。倚音用較小的音符寫在本位音的左上角，并用連線與本位音連結(jié)起來。[BR]　　本位音前只有一個倚音音符時稱為“單倚音”。單倚音有上下之分，比本音高的叫“上倚音”；比本音低的叫“下倚音”。本位音前有兩個或兩個以上倚音音符時稱為“復(fù)倚音”。 [BR][BR]　　在演奏倚音時要吹得輕巧而短促，因?yàn)橐幸羰潜疚灰舻妮o助音，是對本位音的裝飾潤色，它幫助發(fā)出主音，倚音的演奏時值一般在前半拍的開始部分或有意在正拍之前，正拍時正好連上本位音。不得將倚音任意拖長或吹在強(qiáng)拍上，否則就會喧賓奪主了。 [BR][BR]疊音 [BR][BR]疊音是在演奏兩個同度音時，在第二個同度音的上方二度音孔用手指急速地開接一下，使這兩個音有一種重疊的感覺。 [BR][BR] [BR][BR]　　在演奏兩個同度音時，在第二個同度音的上方二度音孔用手指急速地開接一下，使這兩個音有一種重疊的感覺，叫做疊音。 [BR][BR]　　疊音的記號是“又”。不在樂譜上寫小裝飾音。 [BR][BR]　　疊音可以說是一種“極快速的裝飾音”，不能把疊音奏成倚音。要記住倚音是在第一個音符之前出現(xiàn)。疊音的手指動作在第一個音符之后。倚音再短暫也有一個過程，而疊音第二個音的手指動作和第二個音的拍子是同時的，我們只能感覺它的存在，因?yàn)槭种傅募彼匍_閉，本音的上方二度音是不占時值的。因此稱疊音是一種極快速的裝飾音。它巧妙地豐富了兩個音之間的關(guān)系，使兩個音既分開，又形影不離，造成一種悅耳的色彩。 [BR][BR]　　民間還有一種叫做“喚音”的加花手法，也可以說是另一種疊音奏法。它不僅僅用于兩個同度音之間，在任何音程的任何音上都可以使用，尤其是戲曲或民間樂曲中應(yīng)用較為廣泛。其發(fā)音方法同于疊音，不過疊音一般是標(biāo)記在曲調(diào)上，我們在吹奏時要有意識的重視它。“喚音”吹法則是無意識的疊音吹奏，它不但出現(xiàn)在兩音之間，并且在任何音符都有可能出現(xiàn)，它是沒有什么標(biāo)記的，只是要以旋律進(jìn)行得流暢生動為標(biāo)準(zhǔn)。 [BR][BR]打音 [BR][BR]打音是在吹出一個音或兩個同度音時，在這個音的音孔上急速地用手指打動一下，要求手指“靈、準(zhǔn)、穩(wěn)”。　　 [BR][BR][BR]　　在吹出一個音或兩個同度音時，在這個音的音孔上急速地用手指打動一下所得到的效果叫做“打音”，記號是“扌”。 [BR][BR]　　打音與疊音不同的是：疊音的演奏方法是用本音孔上方二度音孔發(fā)音，而打音則是在本音孔打動發(fā)音。它的實(shí)際音高是本音與下方二度音的急速重復(fù)。 如在演奏中遇到“1”音時，用打音所得到的實(shí)際上是“71”的效果 [BR][BR]　　打音的用途和色彩與疊音大致相同，特別在江南的一些樂曲中，打音是一種常用技巧。在內(nèi)蒙古或西藏的樂曲中也有應(yīng)用，不過手指動作較慢，類似倚音。 [BR][BR]　　在練習(xí)打音時，手指要“靈、準(zhǔn)、穩(wěn)”。所謂“靈”是指法要靈活，發(fā)音才能不死板；“準(zhǔn)”是手指要打在音孔上，不能有虛音；“穩(wěn)”是要求我們在運(yùn)用打音時不能忽快忽慢，不能影響原曲速度，打音的時間要恰如其氛。 [BR][BR]贈音和波音 [BR][BR]贈音是在本音結(jié)束時，迅速輕快地帶出一個裝飾性的、時值極短的音，由演奏者根據(jù)樂曲的感情、風(fēng)格適當(dāng)運(yùn)用。　　　　　　　　　　　　　　　　　　 [BR][BR][BR]　　贈音與倚音相反，在本音結(jié)束時，迅速輕快地帶出一個裝飾性的、時值極短的音。贈音沒有專用符號，在練習(xí)曲中，我們把贈音用較小的音符標(biāo)在本音