Maksim――

                來自克羅地亞的明星

    說到流行鋼琴，很多人印象里第一個念頭就是理查德.克萊德曼，他以浪漫鋼琴王子的形象輝煌多年，然而他的鋼琴技藝其實并非多么高明，事實是，正因為其鋼琴技藝上的局限才使他走上了流行鋼琴演奏者的道路――當然他是成功的。那么馬克西姆呢？他絕對不是理查德.克萊德曼的翻版，如果要在樂界找一個相似的人，我選擇肯尼基。

　　肯尼基是個有著非常高超的薩克斯演奏技巧，但是卻致力于創作演奏流行樂曲的音樂家。即便如此，他演奏的那些我們耳熟能詳的經典作品中，四處都暗藏著高深的演奏功力，他的現場表演更容易讓人明白這點。馬克西姆在鋼琴上的造詣也許不如肯尼基之于薩克斯，但是他的技巧已經足夠稱的上為優秀的鋼琴家――而不是退而求其次的浪漫鋼琴王子。

　　從他的外表看，大概沒人會相信這是一個古典鋼琴演奏者，身高近2米，有著典型東歐男人魅力的俊秀臉旁，染發，一身休閑勁裝，加上耳環項鏈，瞧上去倒象個偶像流行男歌手。但是他彈鋼琴前要冥想很長時間，然后坐在鋼琴前如行云流水般敲擊琴鍵，直到這時，人們才能把對他的外觀印象拋諸腦后――鋼琴前的馬克西姆是一個才華橫溢的演奏家。

    當馬克西姆出版了一張演奏克羅地亞當代古典鋼琴曲目的專輯時，他并沒料到以后的成功。他當時認為這張專輯大概只能賣上幾張就呆在貨架等著積滿灰塵，就象其他不成功的專輯一樣。結果是，這張CD成為了克羅地亞歷史上賣的最暢銷的古典音樂專輯之一，并讓他獲得四項Porin音樂獎（克羅地亞自己的格萊美），其中包括最佳古典專輯獎項。同時他也被邀請到頒獎典禮上表演――這是個很難得的榮耀，因為古典音樂家一般是不會被邀請到現場表演的，也許這該歸功于他演奏的那首充滿情感的“男爵夫人之舞”（The Dance of the Baroness）。

    成功的原因是什么？馬克西姆認為是他演奏時的熱情，以及將古典音樂融合新的元素感染了年輕的樂迷。他穿著很時尚的，好象被切過好幾刀的無袖衫，他既在正式的劇院演出，也在布置了大屏幕，打著激光燈的舞臺彈奏。最重要的是，他堅信音樂本身的力量能夠震撼到每個人。這個信念支持著他還默默無名時，在克羅地亞一個小鎮上張貼自己演奏會的海報；這個信念支持著他當克羅地亞戰爭爆發，卻依然在學校地下室練習鋼琴――直到這個信念支持著他獲得了如此的成功。

    馬克西姆受過非常嚴格的鋼琴訓練。他出生于1975年，家鄉是在亞德里亞海岸一個名叫希貝尼克的小鎮。他9歲開始練習鋼琴（第一次公開表演也是在這年），僅僅三年后，他就和交響樂團一起合作表演海頓（奧地利作曲家）的“C大調鋼琴協奏曲”。1990年，戰爭爆發，在他居住的小鎮上，每天都有上千顆手榴彈爆炸，但是他和他的導師瑪利亞.塞克索（Marija Sekso）都堅決的認為應該繼續進行音樂學習。在那樣危險的環境中，支持馬克西姆的就是他的鋼琴。盡管當時環境如此惡劣，他還是在薩格勒步（南斯拉夫西北部的一個城市）獲得了生涯中第一個比賽大獎，至今他都認為那是他最重要的一個獎項，而且“那是我演奏生涯中最美妙的時刻。”

　　隨后他在瓦拉基米爾.卡潘教授（Vladimir Krpan，意大利著名鋼琴演奏家米凱蘭杰里的弟子）的教導下在薩格勒步音樂學院度過5年時光，接著又在布達佩斯著名的李斯特音樂學院學習。這段時間（1999年）他獲得魯賓斯坦國際鋼琴大賽頭獎。2000年他定居巴黎，受業于伊格.拉斯科（Igor Lazko），2001年他贏得巴黎龐拓斯鋼琴大賽首獎。

　　他的生涯從此轉變，等他回到克羅地亞后頓時成為了媒體關注的焦點，有數不清的電視節目和訪談等著他。然后他錄制了開頭我們提到的那張專輯《Gestures》。他在薩格勒布市擁有2000個席位的利辛斯基音樂廳（Lisinski Hall）舉行的演奏會景況讓人嘆為觀止，舞臺布景包括鐳射燈，干冰和巨大的電視墻，而觀眾人數中有一半都低于30歲。馬克西姆說：“我總是想嘗試些與眾不同的表現方法。但是這只是為了營造出一個讓人激動的氣氛，等我開始彈鋼琴時，鐳射燈就得停下來，我不想有任何東西干擾我的演奏，以及聽我演奏的觀眾。”演奏會后半段，他關掉了所有的鐳射燈，電視墻等花哨的東西，換上正裝，然后演奏俄羅斯鬼才拉赫曼尼諾夫的第二號鋼琴協奏曲。“我可不想給那些評論家們逮著把柄來數落我！”說到這里，他哈哈大笑。

　　很快他受到了克羅地亞音樂才子Tonci Huljic（為古典辣妹做過很多曲子）的注意，并將他介紹給音樂制作人/經紀人梅爾.布什（Mel Bush，也是陳美的經紀人），當時梅爾已經在開始尋找一個年輕有為的鋼琴家，結果馬克西姆的才華讓他贊嘆不已，隨即簽約，并由EMI古典部制作發行新專輯――我們現在所熟悉的《Piano Player》（鋼琴玩家）。