保留民樂的一方園地
日前，記者來到遼寧民族樂團(tuán)排練場，在兩位特邀指揮家―――中國民族管弦樂學(xué)會會長、原中央歌舞團(tuán)指揮樸東生和國家一級指揮、現(xiàn)任中國歌劇舞劇院常任指揮洪俠的指揮下，近70人的樂隊(duì)正在緊張地排練，他們飽滿的熱情和樂隊(duì)宏大的氣勢令人震撼。在這優(yōu)美流暢的樂聲背后，有全團(tuán)上下為恢復(fù)中斷三年的傳統(tǒng)民族音樂會而付出的艱辛，也蘊(yùn)含著藝術(shù)家們弘揚(yáng)、傳承優(yōu)秀民族藝術(shù)的一份責(zé)任和信念。遼寧民族樂團(tuán)的前身是遼寧歌舞團(tuán)民族管弦樂隊(duì)，2000年成立遼寧民族樂團(tuán)。上世紀(jì)90年代，遼寧歌舞團(tuán)民族管弦樂隊(duì)連年在新年春節(jié)期間演出專場“慶新春民族音樂會”，受到民眾的熱烈歡迎。然而，從2004年起，在流行音樂占據(jù)主要市場的沖擊下，民族音樂會由于資金短缺、觀眾量小等原因無法面對市場，被迫中止，遼寧民族樂團(tuán)也停止了傳統(tǒng)民族音樂會的排練和演出。
從2006年4月起，遼寧民族樂團(tuán)重新開始了組建樂團(tuán)以及新春民族音樂會的策劃準(zhǔn)備工作，并邀請了笛子演奏家、南派笛子的代表人物唐俊喬，蜚聲中外的胡琴演奏家姜克美，嗩吶演奏家胡春波，琵琶演奏家劉剛，揚(yáng)琴演奏家于海英等遼寧籍名家加盟新春民族音樂會，希望以民族音樂會作為我省民樂與全國交流、借鑒的平臺，重振遼寧民族樂團(tuán)。遼寧歌舞團(tuán)、遼寧民族樂團(tuán)團(tuán)長關(guān)中奎表示，“遼寧民族樂團(tuán)是我省惟一一個(gè)民族音樂專業(yè)表演團(tuán)體，為弘揚(yáng)中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)，我們有責(zé)任為民眾奉獻(xiàn)新春民族音樂會，也有責(zé)任在遼寧舞臺上保留并發(fā)展這一民族音樂藝術(shù)品種。”
民樂迎來新的契機(jī)
從歷史上看，遼寧在民樂方面曾有過輝煌，多年來，遼寧這支民族音樂隊(duì)伍創(chuàng)作演出了《歡慶勝利》、《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》、《邊塞行》、《白鹿額娘序曲》等一大批膾炙人口的民族音樂作品，培養(yǎng)了樸東生、劉治國、劉連聲、胡海泉等一大批民族音樂藝術(shù)家。關(guān)中奎認(rèn)為，在省委、省政府、省文化廳的關(guān)心重視下，在遼寧民族樂團(tuán)雄厚的基礎(chǔ)上，恢復(fù)春節(jié)期間上演專場民族音樂會的傳統(tǒng)，樹立遼寧民樂品牌，也可以帶動(dòng)遼寧民族樂團(tuán)的進(jìn)一步發(fā)展。從中央民族樂團(tuán)、中國廣播民族樂團(tuán)、上海民族樂團(tuán)等中國民樂團(tuán)相繼登上維也納金色大廳的舞臺到目前，每年有大量樂團(tuán)出訪國外進(jìn)行商業(yè)演出，不可否認(rèn)的是，近幾年，古老的東方音樂以獨(dú)特的魅力征服了西方觀眾，得到了西方主流音樂界的認(rèn)同。再有，目前中國各大藝術(shù)院校的民樂專業(yè)普遍由冷轉(zhuǎn)熱，越來越多的年輕人開始熱衷于學(xué)習(xí)民樂的現(xiàn)狀令人感到中國民樂所蘊(yùn)含的巨大潛力。據(jù)中國民族管弦樂學(xué)會統(tǒng)計(jì)，目前全國學(xué)習(xí)民族樂器的青少年已超過500萬，僅僅由民樂學(xué)會組織的民族樂器演奏社會藝術(shù)水平考級，近10年就已經(jīng)有30余萬孩子參加，近兩年的報(bào)考人數(shù)以每年20％的速度遞增。傳統(tǒng)民樂在國際國內(nèi)整體升溫的大背景，正是發(fā)展民族音樂的良好機(jī)遇，無疑，遼寧民族樂團(tuán)從中看到了新的發(fā)展契機(jī)，他們自信，排演“2007新春民族音樂會”、恢復(fù)樂團(tuán)，不僅會受到國內(nèi)觀眾的歡迎，而且能為開展國際文化交流，開發(fā)國際演出市場創(chuàng)造條件。
民樂需要?jiǎng)?chuàng)造性地繼承
中國民樂在國外受到歡迎，然而，在國內(nèi)卻難以打開市場之門，觀眾在以欣賞交響樂為高雅時(shí)尚和對流行音樂的追捧中忽略了中國傳統(tǒng)民樂。對此，中國民族管弦樂學(xué)會會長樸東生在接受采訪時(shí)說，民族音樂之根深扎在中國百姓心中，最能代表中國的聲音，因?yàn)樗钅苜N切、傳神地表達(dá)中國人的情感。民族文化、民族音樂是西方等其
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事實(shí)上，民族音樂一直在不斷地發(fā)展，在各種樂器的演奏技法以及對西方交響樂在配器等方面精華的融化吸收都取得了一定的成績。民樂人也不斷在嘗試尋找傳統(tǒng)民樂與今天的大眾之間的話語表達(dá)方式，近幾年，“女子十二樂坊”以傳統(tǒng)民樂融合時(shí)尚元素的風(fēng)格而走紅市場，同時(shí)也招來不少諸如“這是對中國民樂的歪曲”等非議。對于民族音樂時(shí)尚化的嘗試，樸東生認(rèn)為，中國民族音樂，可以根據(jù)不同形式的需要進(jìn)行各種嘗試，上世紀(jì)80年代遼寧歌舞團(tuán)的舞劇《珍珠湖》就運(yùn)用了民樂隊(duì)加電聲的形式，效果也很好。但民樂在改革和創(chuàng)新的同時(shí)也不能丟掉傳統(tǒng)，要用創(chuàng)新的理念，對傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)造性的繼承。純正的民樂文化所蘊(yùn)藏的那種獨(dú)特表現(xiàn)力和鮮明個(gè)性，是西方音樂所無法替代的，這才使得中國音樂躋身世界音樂殿堂、與世界對話。
樸東生認(rèn)為，對于遼寧民族樂團(tuán)這樣有豐厚底蘊(yùn)的專業(yè)團(tuán)體來說，除了大型民族音樂會外，靈活運(yùn)用獨(dú)奏、小組合等多種形式的演出，同樣會取得不錯(cuò)的成就，不一定非要去跟風(fēng)，打造十三、十四樂坊，要有自己的特色，創(chuàng)作出像上世紀(jì)50年代《歡慶勝利》那樣有代表性的作品。一流的作品，一流的演奏才會有精品，專業(yè)的院團(tuán)要堅(jiān)守文化品位，而有些時(shí)尚、娛樂性、商業(yè)性很強(qiáng)的東西只能屬于消費(fèi)文化范疇。從《霓裳羽衣舞》、《孔雀東南飛》等大曲到《高山流水》、《漁舟唱晚》、《春江花月夜》等家喻戶曉的名曲，傳統(tǒng)民樂歷史悠久，內(nèi)容豐富。樸東生表示：“挖掘、整理和認(rèn)識民族音樂的豐富資源，在新時(shí)期創(chuàng)作出有代表性的民樂大曲也是傳統(tǒng)民樂尋求突破的一個(gè)關(guān)鍵。”
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