正如樂團(tuán)成員所說的那樣，中國(guó)的古老樂器琵琶在整場(chǎng)音樂會(huì)中擔(dān)當(dāng)了重要角色。

　伊拉克民間音樂表達(dá)尊重

  “克羅諾斯的宗旨是‘演奏活人的作品’。不！我們不先鋒!我們只是對(duì)世界音樂感興趣。非洲、南美洲無所不包。”專訪中，吳蠻曾如此糾正記者關(guān)于“先鋒”的看法。音樂會(huì)一開場(chǎng)，一系列音樂小品就逐個(gè)奉上，各國(guó)音樂大融合、背景錄音和現(xiàn)場(chǎng)演奏相融合、電子聲和真實(shí)樂器相互交織……對(duì)于經(jīng)常光顧音樂廳的古典樂迷來說，這樣的演出雖不算先鋒，也已另類了。

　　這些作品分別來自不同國(guó)家的當(dāng)代作曲家之手，后多經(jīng)克羅諾斯改編。開場(chǎng)第一曲《哦！母親，那英俊的小伙子折磨我》，其雛形是一首典型的伊拉克民間樂曲，充滿了熱情歡快的節(jié)日氣氛。此曲在當(dāng)今許多伊拉克民間音樂中甚為流行。昨晚的版本是根據(jù)1980-2002年的錄音改編而成。在之前的采訪當(dāng)中，樂隊(duì)成員小提琴家大衛(wèi)?哈林頓說：“我們的國(guó)家參與了戰(zhàn)爭(zhēng)，但與此同時(shí)，我們的音樂家演奏別的國(guó)家的音樂有著重大意義。我是說，政府可以對(duì)一個(gè)國(guó)家進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)，但每個(gè)國(guó)家都有他們自己的音樂文化，我們音樂家表示的是一種尊重。”

　　音樂會(huì)中還演奏了印度電影音樂奇才RahulDevBurman的作品《愛人，哦,愛人!》。和克羅諾斯一樣，Burman對(duì)“世界音樂”很感興趣，他將印度古典音樂、民間音樂、搖滾JAZZ、夢(mèng)幻搖滾、雜技音樂、Can-Can舞曲、墨西哥街頭樂甚至更新奇的音樂相結(jié)合。據(jù)吳蠻介紹，來上海之前，其澳大利亞的音樂會(huì)中就是主打這些印度電影插曲，六七千人容量的劇場(chǎng)高朋滿座。此次在滬演出，除了克羅諾斯樂團(tuán)，吳蠻的一把琵琶代替了所有曲中所需要的印度彈撥樂器。她肯定地回答說：“琵琶完全能夠‘取代’它們。”

　　《神奇的月牙兒》獻(xiàn)給世界和平

　　《吶喊》一曲由吳蠻創(chuàng)作，充分顯示了她在即興演奏與大膽革新方面的才華。據(jù)說樂曲靈感源于琵琶名曲《十面埋伏》式的傳統(tǒng)武曲風(fēng)格，可演奏起來卻像是搖滾吉他。吳蠻說，在紐約各音樂俱樂部里即興演奏的經(jīng)歷，給予了她更多表達(dá)自由的空間。

　　樂隊(duì)成員哈林頓也當(dāng)仁不讓，一次和作曲家特里?瑞利去小孫女的嬰兒室，兩位大人像孩子似的試著各種玩具，隨即錄下了玩具聲和電子聲作背景鋪墊，加上中英文兒歌，并以俄國(guó)民歌為旋律，造就出《神奇的月牙兒》中《寶寶的房間》一章。“我發(fā)現(xiàn)盡管民歌、童謠都充滿了歡樂幸福，但這兩段卻是以憂傷、黯淡的情緒結(jié)束。我想這體現(xiàn)了我的內(nèi)心感受和當(dāng)今世界動(dòng)蕩不安的現(xiàn)實(shí)有關(guān)。”哈林頓說。在昨晚的演出中，吳蠻在《寶寶的房間》一章中用低沉的嗓音唱起中國(guó)的搖籃曲，但很快，平靜的音樂被各種雜亂的聲響打亂：樂隊(duì)成員玩弄玩具喇叭發(fā)出的噪音、孩子們的笑聲……

　　對(duì)《神奇的月牙兒》此番國(guó)內(nèi)首演，特里?瑞利表示：“這首作品中琵琶與弦樂不同的發(fā)音共鳴和不同的音色變化是文化融合的見證，是西方的音樂理念借助東方的聲音表達(dá)，希望能夠?qū)⒙牨妿胍粋€(gè)完美無瑕的境界中。”樂曲的最后一個(gè)樂章受古巴民間音樂的影響，由持續(xù)在低音區(qū)的典型古巴和拉丁美洲流行的和聲旋律將樂曲逐漸推向高潮直至強(qiáng)有力地結(jié)束。這個(gè)樂章被定名為《共同祈禱》，獻(xiàn)給世界和平。

　　此外，他們還演奏了譚盾的作品《鬼戲》，該作品糅合了中國(guó)皮影戲、民謠《小白菜》、巴赫《升c小調(diào)前奏曲》，樂團(tuán)也曾帶著這部具有音樂劇場(chǎng)風(fēng)味的作品在全世界巡回演出三年，使得這位中國(guó)作曲家逐漸為西方樂界所認(rèn)識(shí)。

　　“如果你們樂隊(duì)是一道美國(guó)大餐，那么琵琶是什么？佐料？辣椒？”“不，都不是。它是大餐的重要一部分，或者說是雞腳吧。”樂隊(duì)成員漢克?達(dá)特開著玩笑。

　　“那是他最喜歡吃的東西了！”吳蠻笑著抖出底細(xì)。