來自無錫市詩韻琴坊消息，徐旭儒，1937年8月出生于江蘇一個祖傳七代的木匠世家。六歲學習拉琴；十歲就跟隨祖父和父親學習二胡制作；1959年進南京部隊前線歌舞團，專業從事二胡演奏。50多年來，他從一個單純無知的拉琴娃，到技術全面、經驗老道之二胡匠，在刻苦學藝、悉心專研的同時跨越門派界限，廣采百家之長，為發展民族樂器、傳承中華文明而充分發揮集演奏、制作于一身的雙重優勢。把傳統二胡科學合理的進行技術改造；將現代二胡的研制與創新推向適應時代節奏的新高潮。并為之做了積極而又大膽的發明創造，目前已初見成效，并取得令人矚目的可喜成績。本坊精制的詩韻牌二胡、高胡、中胡、二泉胡等，尺寸合理；用料考究；做工精致；蒙皮科學，已達到既無狼音、又無雜音、振動良好、聲音集中之境界。其音色特點：內外弦五把位和諧統一！在國內外純屬領先。特別是本人最新研制的雙筒特制高胡、圓筒特制二胡、大筒特制二泉等詩韻牌特制系列琴，更是倍受關注、反應強烈。它們造型別致，聲音獨特，在具備上述詩韻系列產品優、特點的同時，還填補了國內外之空白。從而得到同行制作權威之認可；二胡演奏家之肯定；專業文藝工作者之親睞；廣大二胡愛好者之喜愛。總結他的二胡人生，演奏制作相輔相成。尤其是后者，制作體會頗為深刻！   
   歸納而言，僅用56字，8句話即可表達：一料二線三拼板，三者到位膠可粘。精雕莫忘立體感，細刻牢記有內涵。胸懷尺度巧打眼，任叫頭彎梗不彎。科學蒙皮杜隱患，狼雜音無驚樂壇。他就圍繞這八句自撰心得，重點談一談克服狼音的科學途徑及其清除雜音的基本做法。所謂狼音，顧名思義就是狼在嚎叫是所發出的既恐怖、又難聽的聲音，這里指的是二胡在拉奏時所發出既不和諧，又不通透，同時還頗為刺耳的怪音。遠從唐代嵇琴問世開始，他就隨之因孕而生，經過千百年之演變，直至新世紀的到來，現代二胡之誕生，這個除之不了，滅之不掉的千年魔音，仍然不同程度的存在，而且一直困擾著古今中外的二胡制作家和二胡演奏家。面對這種談“狼”搖頭無奈、遇“狼”縮手無策之現實，本人早在二十世紀八十年代就開展這方面的專題攻關，經過二十余載的不懈努力，已取得突破性科學進展！不但對狼音、雜音有了重新認識，而且還總結出一整套行之有效的克服措施，終于在去年八月結束狼音擋道、雜音橫行之千年歷史。  
   科學實踐證明、產生狼音的主要原因共有三種：即人為因素；物理因素；自然因素。人為因素就是工藝不到位、結構不合理。其具體表現：一是梗子彎曲、骨架變形（破壞音準）；二是開孔不標準、裝配有誤差，軫子、梗子、托板三者都搬家（三點不成一線）；三是琴筒音槽有深淺，導致發音無焦點（音不集中）；四是琴弦有粗細，易發腸（音）梗阻！這四種人為因素，均有可能引發和導致狼音不同程度之出現。物理因素：通過幾十年的演奏實踐得知，越是自然泛音最棒的區域，越是狼音最容易出沒的地方。尤其是有效張力（琴軫至琴碼的二分之一處，既是自然泛音的最佳點，又是狼音的易發點，同時也是眾多制作家和演奏家共同探討的聚焦點！這就是本人所說的物理因素。自然因素：一是氣候的冷暖變化；干度濕度的相互反差。二是自然環境給野生蟒蛇構成侵犯、造成后來的琴皮暗傷！從而導致莫名其妙之狼音、雜音發生。相比之下，克服人為因素遠比克服物理、自然兩種客觀因素容易得多，只要工藝到位，即可立竿見影。改變物理原理、只能在特定的條件下進行，僅能用改變二胡的有效張力（擴大和縮小），才能有效地控制自然狼音出現。改變自然規律，絕非人力所及，只能間接地采取一些行之有效的人工防范措施，事關商業機密、核心技術只有點到為止。  
   總結概括，克“狼”滅“雜”的體會僅有三十個字六句話如下：狼音弦上隱，雜音皮中藏。若要趕狼跑，骨架做文章。兩者均到位， “狼雜”一掃光。 詩韻二胡之所以能在克服狼音、雜音的過程中取得突破性之進展，得益于中國二胡學會引導、促進、支持、鼓勵息息相關。盡管本人為失去兩次全國極品二胡評選良機而深感遺憾，但他永遠承認這種為發展二胡事業推波助瀾的舉措手筆之大、意義非凡。為此我們正在做這方面的有關準備，力爭在下年度及品二胡評選中取得好成績。