“謝不了幕的演出，落不了幕的藝術(shù)節(jié)”，這是記者十幾天采訪第八屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)最深刻的印象。 
      走過(guò)20年華彩歲月的中國(guó)藝術(shù)節(jié)通過(guò)展示藝術(shù)精品、評(píng)比政府獎(jiǎng)項(xiàng)、吸引群眾參與，不斷引領(lǐng)中國(guó)藝術(shù)前進(jìn)的潮流。11月5日至20日在湖北省舉行的八藝節(jié)，精彩迭出，15天的視聽(tīng)盛宴帶給人們充分的審美享受，也折射出中國(guó)藝術(shù)發(fā)展新的走向。 
     “專家戲”少了，“大眾戲”多了 
      54臺(tái)劇目角逐“文華獎(jiǎng)”，22臺(tái)優(yōu)秀劇目參演同賀，11臺(tái)海外劇目共襄盛舉，32項(xiàng)各類藝術(shù)展目不暇接，500多件作品決賽“群星獎(jiǎng)”，八藝節(jié)規(guī)模之大、內(nèi)容之豐富均創(chuàng)下歷屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)之最，而每一場(chǎng)精彩的演出謝幕之難也常常出乎意料。 
      雜技劇《西游記》演出期間，掌聲、喝彩聲不絕于耳，在17日、18日連演兩場(chǎng)后，又應(yīng)觀眾要求于19日加演一場(chǎng)；7日晚，法國(guó)合唱團(tuán)謝幕時(shí)，觀眾掌聲經(jīng)久不息，只好加演一曲《白毛女》；9日晚，羅伯特 威爾斯搖滾鋼琴演出謝幕花了30多分鐘，觀眾獻(xiàn)的鮮花在舞臺(tái)前沿排了一整排；13日晚，話劇《全家福》演出結(jié)束后，觀眾掌聲一浪高過(guò)一浪，帶病出演的著名演員馮遠(yuǎn)征兩次謝幕表示感謝。 
      最讓人想不到的是，一些地方戲也出現(xiàn)謝幕難的現(xiàn)象。湖南花鼓戲《走進(jìn)陽(yáng)光》、柳子劇《風(fēng)雨帝王家》、桂劇《大儒還鄉(xiāng)》、歌仔戲《邵江海》、楚劇《三月茶香》等，謝幕時(shí)觀眾掌聲均超過(guò)20分鐘。 
     “曲高和不寡，曲終人不散”，武漢大學(xué)藝術(shù)系主任彭萬(wàn)榮教授說(shuō)，“謝幕難說(shuō)明觀眾還浸在戲里，充分表現(xiàn)了藝術(shù)作品的感染力。”他認(rèn)為，長(zhǎng)期以來(lái)文藝領(lǐng)域存在“叫好不叫座”的現(xiàn)象，一些作品迎合專家的口味，卻得不到觀眾的掌聲，而從八藝節(jié)劇目反響效果看，這一現(xiàn)象正在發(fā)生較大的轉(zhuǎn)變，這表明舞臺(tái)離觀眾越來(lái)越近。 
     “貢品戲”少了，“市場(chǎng)戲”多了 
      1999年，北京大學(xué)學(xué)報(bào)發(fā)表的《新時(shí)期戲曲文學(xué)創(chuàng)作的成就與缺失》一文，尖銳地指出，“新時(shí)期戲曲文學(xué)存在缺失：部分作者仍熱衷于搭乘政治快車，簡(jiǎn)單配合現(xiàn)實(shí)；用民族性取代世界性，缺乏走向世界的自覺(jué)意識(shí)；抄襲導(dǎo)致少數(shù)作品雷同，趨同導(dǎo)致對(duì)作家藝術(shù)個(gè)性的遮蔽。” 
      這篇文章的作者是中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、武漢大學(xué)博士生導(dǎo)師鄭傳寅教授。他曾多次在全國(guó)性藝術(shù)評(píng) 獎(jiǎng)項(xiàng)目中擔(dān)任評(píng)委，對(duì)少數(shù)“貢品”式的“政績(jī)戲”深惡痛絕。 
      近日在家門(mén)口目睹了八藝節(jié)的盛況，觀摩了多場(chǎng)演出之后，鄭教授在接受采訪時(shí)由衷贊嘆：“文藝迎來(lái)了又一個(gè)春天！”從八藝節(jié)參評(píng)參演劇目看，“政績(jī)戲”明顯少了，“市場(chǎng)戲”明顯多了，演藝單位“找市長(zhǎng)的少了，找市場(chǎng)的多了”。 
      八藝節(jié)于20日閉幕，但不少演職人員已經(jīng)踏上了巡演的路途。鄭州歌舞劇院大部分演職員已遠(yuǎn)赴韓國(guó)，他們的《風(fēng)中少林》登臺(tái)兩年多，演出百余場(chǎng)，創(chuàng)收１０００多萬(wàn)元，還將到美國(guó)巡演。湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院的《家住長(zhǎng)江邊》公演８０多場(chǎng)收入超過(guò)５００萬(wàn)元。 
     “傳統(tǒng)戲”少了，“現(xiàn)代戲”多了 
      與往屆藝術(shù)節(jié)相比，八藝節(jié)一大亮點(diǎn)是反映現(xiàn)實(shí)的作品更多，且更具感染力。歌劇《野火春風(fēng)斗古城》，用現(xiàn)代意識(shí)演繹“紅色經(jīng)典”，有的觀眾看完后就能模仿聲腔；話劇《馬蹄聲碎》《我在天堂等你》，從人性角度詮釋革命情懷，很多觀眾抹著眼淚走出劇場(chǎng)；湖南花鼓戲《走近陽(yáng)光》豐富多彩的舞臺(tái)表現(xiàn)方式成功地做到了傳統(tǒng)與時(shí)尚統(tǒng)一，受到年輕觀眾的青睞。 
      高科技含量的舞臺(tái)表現(xiàn)形式是八藝節(jié)的另一亮點(diǎn)。《大儒還鄉(xiāng)》布景的流動(dòng)性和縱深感令人叫絕；《走進(jìn)陽(yáng)光》借鑒了電影中常見(jiàn)的蒙太奇手法和電視連續(xù)劇結(jié)構(gòu)模式。 
      國(guó)家一級(jí)編劇、廈門(mén)市臺(tái)灣藝術(shù)研究所研究員曾學(xué)文說(shuō)，現(xiàn)實(shí)生活是一條生生不息的大河，藝術(shù)作品應(yīng)是這條河水中美麗的浪花，離開(kāi)了現(xiàn)實(shí)生活，藝術(shù)就會(huì)干涸枯萎，因此，我們要不斷從現(xiàn)實(shí)生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，做到與時(shí)俱進(jìn)。