掌聲急促而熱烈，久久不肯平息，最終郎朗師徒再次登臺(tái)，像拳擊比賽間隙登臺(tái)的美女一樣，艾森巴赫雙手舉著莫扎特的琴譜向觀眾示意――再加演一首，觀眾才心滿意足地歇息了掌聲，安心聆聽……這是第十屆北京國(guó)際音樂節(jié)閉幕的序曲。昨晚，郎朗與老師艾森巴赫率領(lǐng)的巴黎管弦樂團(tuán)，在保利劇院為北京的觀眾獻(xiàn)上了精彩的莫扎特降E大調(diào)雙鋼琴協(xié)奏曲，贏得了滿堂彩。
      這又是一個(gè)令所有觀眾期待的晚上，音樂會(huì)的上半場(chǎng)，郎朗演奏了貝多芬第四鋼琴協(xié)奏曲并且與老師艾森巴赫聯(lián)袂莫扎特雙鋼琴協(xié)奏曲，下半場(chǎng)則是艾森巴赫指揮巴黎管弦樂團(tuán)演奏著名的德沃夏克第九交響曲《自新大陸》。 
      上半場(chǎng)是綠葉扶紅花，下半場(chǎng)則是樂團(tuán)充分展示水準(zhǔn)的機(jī)會(huì)。
      貝多芬第四鋼琴協(xié)奏曲是郎朗與艾森巴赫和巴黎管弦樂團(tuán)剛剛完成錄音的曲目，可以說無論是作品把握還是默契配合都早已爛熟于心成竹在胸。在第一樂章中，郎朗以貝多芬式的冥想讓人感受到他在古典主義巔峰作品上的架構(gòu)精準(zhǔn)和呼吸流暢。不過，觀眾更加期待的還是隨后的莫扎特雙鋼琴協(xié)奏曲，舞臺(tái)中央重新擺好兩架三角鋼琴足足用去了10分鐘，郎朗與艾森巴赫相向?qū)ψＤ氐碾p鋼琴總是那么輕松和歡快，艾森巴赫主奏兼指揮，郎朗是第二鋼琴，第一樂章的音樂簡(jiǎn)直就像是兩個(gè)好朋友的郊外出游，興奮的腳步總是踩在一個(gè)節(jié)拍上，喜悅的心情溢于指尖，你仿佛可以聽到他們之間的閑聊趣談。以往，郎朗每每在演奏協(xié)奏曲的時(shí)候有很多彈奏以外的“多余動(dòng)作”并不為人所理解，只有當(dāng)他與“最早”的老師對(duì)坐彈曲的時(shí)候，才能夠發(fā)現(xiàn)這些習(xí)慣動(dòng)作竟然與艾森巴赫是那么的相像……他們往往會(huì)在同一個(gè)點(diǎn)上用同樣的手勢(shì)示意對(duì)方的進(jìn)入或者淡出，和艾森巴赫在一起郎朗顯然更放松，他甚至?xí)诶蠋煛懊Σ贿^來”的瞬間，“越俎代庖”指揮一下樂隊(duì)。這似乎讓人有理由相信，“艾森巴赫和巴倫波伊姆這兩位鋼琴、指揮雙料大師有意引導(dǎo)郎朗成為指揮家”的傳聞是有一定道理的。