1.底鼓(KickDrum)：底鼓是一首歌曲里最重要的部分之一，因?yàn)樗苿?dòng)著節(jié)奏向前進(jìn)行。這里我們討論如何處理常見的三種底鼓：第一種我稱之為“80年代蓬頭底鼓”，你一定熟悉的：強(qiáng)而有力、富含中頻、含有重?fù)舻呐槁暎氲玫竭@種比較懷舊的底鼓聲音，可以先過濾掉60Hz以下的頻率，然后根據(jù)情況在78-84Hz提升3到6dB(Q值大約為1)，使之聽起來象是敲在你的胸膛上。接下來在1.5-2.5kHz提升大約6dB來增加砰聲(Q值在1.5-2.5比較適合)，最后在120Hz降大約4dB(Q值1.0)。參數(shù)可以反復(fù)調(diào)節(jié)直至聽起來象WhiteLion的作品。第二種是當(dāng)今最流行的Bonham搖滾底鼓，我通常在120-240Hz提升4dB或更多來得到這種聲音，還需要過濾掉1.5kHz以上的所有頻率，有時(shí)候可能需要在80Hz略降低1-2dB、在60略提升2-3dB。還有一種現(xiàn)在常用的底鼓：比較空、有摩擦聲，想得到這種聲音，你可以過濾掉100Hz以下的所有聲音，在125Hz提升大約3dB，在250-350Hz提升大約4dB。然后過濾掉2kHz以上的所有頻率。

     2.軍鼓：目前有兩種使用最廣泛的軍鼓類型：一種緊湊、有力，另一種松散、比較長(zhǎng)(通常用于ballads風(fēng)格的歌曲)首先，任何軍鼓都不需要150Hz以下的聲音，所以把它們過濾掉。軍鼓的中心頻率通常在1kHz附近數(shù)百Hz的頻段內(nèi)，所以在這一頻段提升3-6dB通常會(huì)非常有益。對(duì)于緊湊型軍鼓，你可以嘗試分別提升中高頻(5kHz附近)、部分高頻(8-9kHz)，提升量可以從3dB開始逐漸上升，左右變化一下提升的頻點(diǎn)直到得到理想的效果。過濾掉250Hz以下、11kHz以上的頻率會(huì)使這種軍鼓聽起來很舒服。對(duì)于松散型軍鼓，需要在低端(250Hz附近)進(jìn)行一些提升，我通常提升6dB。高頻不用象緊湊型軍鼓那樣大幅提升，但在7kHz附近略作提升通常會(huì)有益處，再往上的頻段可以過濾掉。關(guān)鍵是中頻，先把提升的頻點(diǎn)在800Hz-2kHz之間移動(dòng)，找到那個(gè)能引起共鳴的頻點(diǎn)，然后調(diào)整一下提升的幅度和Q值。對(duì)于這種軍鼓，往往需要加上啟動(dòng)時(shí)間(attacktime)較長(zhǎng)的壓縮、較重的混響來與之配合。

     3.鈸(cymbal)：對(duì)于這些富含高頻的鼓件，可以降低4kHz以下的頻率，根據(jù)情況提升高頻區(qū)(10-14kHz)大約3dB。

     4.沙錘(shaker)，手鈴(tambourine)，手鼓(conga)、拍手(handclap)等：沙錘(shaker)和手鈴(tambourine)很相似，要明亮并且貫穿高頻區(qū)，對(duì)于沙錘，我通常過濾掉2kHz以下的所有頻率，略提升高頻，比如在9kHz提升6dB；手鈴要略帶叮當(dāng)聲，所以我過濾掉800Hz以下的頻率，在1.5或2kHz提升4dB，在7kHz略作提升。對(duì)于手鼓(conga)，我通常用掃頻的辦法找到那個(gè)引起共鳴的頻點(diǎn)，根據(jù)情況略作提升或降低。需要注意的是不能提升過多，尤其是共鳴頻點(diǎn)較低的時(shí)候，可能與鼓和貝斯形成干擾。為了突出conga的沖擊效果，我通常在中頻(5kHz附近)略作提升，比如提升6dB。對(duì)于拍手聲，可以通過提升中低頻使之厚實(shí)，通常在250Hz提升2dB(Q值1.5)。同樣為了加強(qiáng)沖擊力，可以提升中頻(在1.5kHz附近提升約4dB)和高頻(在8kHz附近提升2-3dB)。

     5.鋼琴：如果鋼琴是主要樂器，只與人聲或少量陪襯樂器構(gòu)成音樂，這時(shí)可不必做太多調(diào)整，如果沒有貝斯，我通常會(huì)略微提升低頻(140Hz附近)，另外可以在高頻區(qū)(8.5kHz附近)略作提升，比如3dB。如果鋼琴與其他7-8種樂器一起構(gòu)成非常豐滿的音樂，則需要對(duì)鋼琴做一些衰減的均衡處理。由于鋼琴的彈奏多集中在中音區(qū)，因此你可能需要在中頻區(qū)(3或4kHz)略作衰減使之聽起來不那么honky。過濾掉140Hz以下的頻率，因?yàn)檫@段頻率毫無疑問會(huì)與底鼓和貝斯形成干擾。在8kHz附近略作提升可以使高音鍵聽起來更明亮。另外盡量使中頻到高頻的過渡自然些。

    6.電貝斯：電貝斯的種類很多，處理的方法也不一樣。我最喜歡的是這種貝斯：豐滿、厚重、每個(gè)音符都很突出。對(duì)于這種貝斯我通常這樣處理：過濾掉100Hz以下的所有頻段，降低520Hz以上的頻段，在260Hz提升6dB使音調(diào)變得豐滿，在730Hz提升3dB來增加撥弦的噪聲，然后再配合適當(dāng)?shù)膲合扌Ч鳎涂梢援a(chǎn)生這種適用于多種音樂風(fēng)格的貝斯聲音了。對(duì)于擊弦貝斯（slapsandpunches），處理方法大體同上，但有兩處不太一樣：不必從520Hz就開始降低高頻，在中頻(2kHz附近)提升4-6dB突出slap聲；低頻過濾點(diǎn)可以設(shè)在50Hz，以便保持足夠的隆隆聲。

     7.電吉他：與鋼琴一樣需要根據(jù)整個(gè)作品的配器來決定處理方法。如果只有一軌電吉他外加鼓與貝斯，可以讓電吉他聽起來響亮；如果有好幾軌電吉他，另外還有鋼琴、電鋼琴、打擊等樂器，就必須讓電吉他在頻譜中占據(jù)合理的位置，從而融入到音樂中。對(duì)于第一種情況，只要不與貝斯發(fā)生沖突，可以盡可能的響亮，我處理那種只有一個(gè)吉他手的小型搖滾樂隊(duì)時(shí)，會(huì)盡可能提升電吉他的低頻，通常會(huì)在160Hz提升3dB以上，同時(shí)注意與貝斯相融合。另外根據(jù)電吉他的聲音特點(diǎn)可以在700-800Hz稍作提升。有時(shí)需要突出中頻，可以在3kHz附近提升。如果想要得到那種壓碎般的聲音(crunchier)，可以在高頻區(qū)(7kHz)提升6dB左右。同樣，把不需要的低頻和高頻過濾掉――這是一個(gè)好習(xí)慣，但要仔細(xì)聽，以免過濾掉有用的泛音和諧音。對(duì)于第二種大型樂隊(duì)的情況，假設(shè)還有另外兩把電吉他。首先過濾掉200Hz以下和9kHz以上的頻率，重點(diǎn)是中頻，可以先通過掃頻來判斷哪些頻段需要提升、哪些頻段需要衰減。我發(fā)現(xiàn)提升4kHz、衰減6kHz通常能取得好的效果，但有時(shí)卻正好相反，主要取決于作品的整體要求。對(duì)于有多把電吉他同時(shí)演奏的情況，要確保其聲音略有不同，否則聽上去會(huì)非常刺耳。

     8.木吉他與弦樂：對(duì)于不同的混音作品，木吉他的均衡處理會(huì)有極大的不同。濾掉90Hz以下的所有頻率，在360Hz作了少許提升。在中頻、高頻作了相當(dāng)大的提升：在2kHz提升了10dB，在7.1kHz提升了9dB，這樣處理后木吉他聽起來的確比其他樂器都要明亮了。來看圖七，這首作品里除了木吉他外只有人聲、少量打擊樂器。為了使木吉他聽起來更飽滿，我把低頻過濾點(diǎn)降低到了43Hz，在166Hz提升了3.4dB。中頻提升點(diǎn)放到了3.1kHz，只提升了7dB，用更平滑的均衡曲線在高頻區(qū)(7.1以上)提升了9dB。弦樂的均衡處理與木吉他非常類似，在樂器很多的音樂里，我通常會(huì)過濾掉大部分低頻，然后在中高頻(7kHz)提升大約4dB，最后也許會(huì)在高頻區(qū)(10kHz)用坡形曲線做提升來增加一些空氣感。

     9.銅管和木管樂器：通常中頻比較突出，處理好中頻非常重要。對(duì)于象小號(hào)這樣的樂器，低頻過濾點(diǎn)可以設(shè)在200Hz甚至更高，在對(duì)中頻進(jìn)行處理時(shí)要注意避免混濁。對(duì)于那些低音突出的銅管樂器來說，情況正好相反，需要過濾掉高頻部分，比如過濾掉9kHz以上，通常要提升中低頻，比如1.5kHz附近。對(duì)于大號(hào)，記住一定要過濾掉40Hz以下的頻段，以免引起某些音箱發(fā)出低頻噪音。大多數(shù)木管樂器需要突出氣流聲，通常可以通過提升9kHz以上的頻段來達(dá)到這一目的。巴頌管可以演奏非常低的音符，所以不要過濾掉它的低頻。但對(duì)大多數(shù)木管樂器來說，過濾掉低頻是有益的。

     10.主唱：往往需要在音樂里處于顯著、靠前的位置，通常可以通過提升中頻來實(shí)現(xiàn)。主唱是音樂最關(guān)鍵的部分，要求能聽清每一個(gè)字又不讓人感到煩擾。對(duì)于不同特點(diǎn)的人聲，處理方法各不相同，需要通過多聽來判斷。有一點(diǎn)必須要注意，男聲和女聲的處理方法有很大的不同，我前一陣剛完成一首男女聲二重唱歌曲，男歌手和女歌手在同一個(gè)錄音棚錄音，用的都是U67話筒，但聲音的差別讓我大吃一驚。我對(duì)他們分別進(jìn)行了均衡處理。男聲我用坡形均衡曲線在高頻區(qū)提升了1dB，女聲我在8.8kHz衰減了3dB。由于男歌手那天感冒了，鼻音較重，所以我在5.1kHz衰減了5dB，在7.5kHz提升了2dB。女聲的低頻區(qū)我分別在733Hz和283Hz提升了4dB，目的是用女聲低頻來補(bǔ)充男聲。有趣的是我對(duì)男聲和女聲都在2.5kHz作了提升，可見提升中頻對(duì)于人聲來說有多重要。

    11.背景人聲：有兩種類型的背景人聲，一種是標(biāo)準(zhǔn)的高八度合唱，我通常使用與主唱相同的均衡設(shè)置；另一種是有3-4個(gè)不同聲部的背景和聲，聲像范圍跨越整個(gè)聲場(chǎng)，這時(shí)我會(huì)使用不同的均衡設(shè)置，要讓他們聽起來富有空間感并且超凡脫俗：對(duì)于高聲部和聲，我通常過濾掉400Hz以下的頻率，對(duì)于低聲部和聲，過濾掉100Hz以下的頻率，在不喪失合唱清晰度的前提下盡可能地降低中頻（1-4kHz）。在中高頻和高頻我做了較大提升，直到聽起來猶如天使發(fā)出的聲音。

     12.念白：對(duì)于那種不許要與音樂相融合的念白，可以讓聲音盡量厚重，盡可能保留更多的低頻。如果想讓宣講者的聲音聽起來猶如上帝般宏亮，可以根據(jù)情況提升60Hz及120Hz。然后提升7kHz附近的高頻。有時(shí)需要降低一點(diǎn)中頻，但要注意不要喪失聲音的清晰度。正確的均衡處理可以成就作品，而錯(cuò)誤的均衡處理會(huì)毀掉作品。這主要取決于操作者的聽力、經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)，經(jīng)驗(yàn)不能在課堂上傳授，只有多實(shí)踐、多體會(huì)、多創(chuàng)新。總之，在混音時(shí)千萬不要忘記多轉(zhuǎn)動(dòng)均衡按鈕！（本文轉(zhuǎn)自神州樂器網(wǎng)樂壇風(fēng)云版）