王寶燦先生是中國著名的打擊樂演奏家，國家一級演奏員。曾任山西省歌舞劇院民族樂隊首席打擊樂兼聲部長并任多個社團(tuán)的重要職務(wù)。現(xiàn)任中國民族管弦樂學(xué)會打擊樂專業(yè)委員會副會長、臺灣南華大學(xué)民族音樂學(xué)系客座教授、山西省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院兼職教授、山西絳州鼓樂藝術(shù)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)等。
與王寶燦先生結(jié)識緣于兩年前的一次排練。那時樂隊打算為青年演奏員排一檔打擊樂節(jié)目，恰巧王先生的女兒也在其中演奏，就邀他來給大家做指導(dǎo)。當(dāng)時的影響，他就像一位和藹可親的老父親，對年輕人很關(guān)愛。其實(shí)，在此之前王寶燦先生的大名我早已經(jīng)如雷貫耳，他的《秦王點(diǎn)兵》、《滾核桃》、《牛斗虎》、《老鼠娶親》等作品早已是中國打擊樂界的不朽名作，被人們親切譽(yù)為“國之瑰寶”，傳遍全國；而由他親自創(chuàng)建、指導(dǎo)的山西絳州鼓樂團(tuán)也已飲譽(yù)海內(nèi)外，目前是全世界為數(shù)不多的著名鼓樂團(tuán)之一。
今年恰逢筆者隨團(tuán)到臺灣演出，受到目前在南華大學(xué)任教的王寶燦先生的熱情招待，非常激動，很有“他鄉(xiāng)遇故知”的感覺。眼前的先生鶴發(fā)童顏，精神矍鑠，熱情和藹，他為我介紹了自己走上中國打擊樂道路的歷程，還講了許多自己與中國鼓樂的小故事。
原來，享有“鼓王”之稱的王寶燦先生最初是學(xué)習(xí)二胡的，還學(xué)過琵琶。由于當(dāng)時他剛剛在山西藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)，在學(xué)校等教員的工作，恰好山西歌舞劇院民樂隊要擴(kuò)展，看上了他的打擊樂，這樣他便走上了打擊樂的道路。但對于打擊樂這一行當(dāng)，他既沒有拜師學(xué)藝，也沒受過專業(yè)訓(xùn)練，純粹出于興趣愛好。到團(tuán)里以后，他勤學(xué)好問、愛動腦，自然良師益友很多，再加上自己認(rèn)識省城各大劇團(tuán)的打鼓師傅，獲得指教，使得自己受益匪淺，技藝大增。就這樣，他愛上了打擊樂，也就這樣一路走過來了。
說到對中國鼓樂器的印象，王先生有一些遺憾。他介紹說，比如排鼓在上世紀(jì)50年代開始有，鼓箱從最初的木質(zhì)，發(fā)展到玻璃鋼，又發(fā)展到銅箱，造價越來越高但質(zhì)量有所下降，以至于專業(yè)樂團(tuán)苦于沒有好的樂器。在中國大陸，蘇州樂器三廠的一些退休老技師，像陸榮根師傅等都是技術(shù)高明的制鼓名家，但苦于好樂器，造價高；造價低，樂器質(zhì)量便得不到保障，于是形成了一種很尷尬的局面。在臺灣就不同了，臺灣的傳統(tǒng)制鼓技術(shù)精益求精，講究外觀整潔、工藝考究，音色純正、潔凈、有穿透力。但價格昂貴，一套排鼓大約在三萬人民幣左右。當(dāng)聊到小堂鼓時，王寶燦先生給我講了一則很有趣的小故事。他的作品《滾核桃》原本是為1987年參加華北音樂節(jié)所準(zhǔn)備的返場曲目（正式演出的曲目是《秦王點(diǎn)兵》）。沒想到，作品一經(jīng)問世便一炮走紅，為國內(nèi)外所熟知、喜愛。樂曲描繪了昔日，晉南一帶農(nóng)民將清熟的核桃攤放在瓦房頂（俗稱廈坡）晾曬，秋風(fēng)吹來，干熱了的核桃沿著廈坡“嘩嘩”滾落墜地，乒乓作響，樂曲運(yùn)用一系列的鼓棰華彩，生動地描述了這一情景，抒發(fā)農(nóng)民慶豐收的喜悅心情。也正是因?yàn)檫@樣一首富于生活情趣的樂曲，使得原本極為普通、平常的十四寸小堂鼓，有了一個更加好聽的名字“核桃鼓”。寶燦老師打趣地說：“現(xiàn)在買鼓的顧客只要一說買‘核桃鼓’，店家便知道要哪種樂器了。”
如今，已經(jīng)年過花甲的王寶燦先生，風(fēng)采依然不減當(dāng)年，在孜孜不倦教學(xué)的同時，又推出了不少的新作品，他笑稱自己在六十歲以后“梅開二度”，迎來了事業(yè)上的又一個高峰，創(chuàng)作出一大批好的作品，如《龍城社火》（為太原建城2500年作）、《南華頌》、《滿園春》、《喜相逢》、《梅開三度》、《蓬萊吟》、《戲文舞韻》、《虎賁逐鹿》、《曾風(fēng)楚韻》等等。就在2005年南華大學(xué)專程為他在臺北舉辦“王寶燦作品音樂會”，將他創(chuàng)作的作品以及教學(xué)成果作了一次回顧性總結(jié)展示。王寶燦先生親自登臺主奏，神采奕奕，博得滿堂喝彩，在寶島乃至大陸民樂界引起強(qiáng)烈反響！
“高調(diào)做事，低調(diào)做人”是王寶燦先生一生的處世哲學(xué)，他深深熱愛著他所從事的中國鼓樂藝術(shù)，一輩子不遺余力、無私奉獻(xiàn)、無怨無悔。樂觀的寶燦先生隨口笑吟到：“彈指一揮間，虛度六十年。如若有來世，還把鼓兒玩！”
與王寶燦先生結(jié)識緣于兩年前的一次排練。那時樂隊打算為青年演奏員排一檔打擊樂節(jié)目，恰巧王先生的女兒也在其中演奏，就邀他來給大家做指導(dǎo)。當(dāng)時的影響，他就像一位和藹可親的老父親，對年輕人很關(guān)愛。其實(shí)，在此之前王寶燦先生的大名我早已經(jīng)如雷貫耳，他的《秦王點(diǎn)兵》、《滾核桃》、《牛斗虎》、《老鼠娶親》等作品早已是中國打擊樂界的不朽名作，被人們親切譽(yù)為“國之瑰寶”，傳遍全國；而由他親自創(chuàng)建、指導(dǎo)的山西絳州鼓樂團(tuán)也已飲譽(yù)海內(nèi)外，目前是全世界為數(shù)不多的著名鼓樂團(tuán)之一。
今年恰逢筆者隨團(tuán)到臺灣演出，受到目前在南華大學(xué)任教的王寶燦先生的熱情招待，非常激動，很有“他鄉(xiāng)遇故知”的感覺。眼前的先生鶴發(fā)童顏，精神矍鑠，熱情和藹，他為我介紹了自己走上中國打擊樂道路的歷程，還講了許多自己與中國鼓樂的小故事。
原來，享有“鼓王”之稱的王寶燦先生最初是學(xué)習(xí)二胡的，還學(xué)過琵琶。由于當(dāng)時他剛剛在山西藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)，在學(xué)校等教員的工作，恰好山西歌舞劇院民樂隊要擴(kuò)展，看上了他的打擊樂，這樣他便走上了打擊樂的道路。但對于打擊樂這一行當(dāng)，他既沒有拜師學(xué)藝，也沒受過專業(yè)訓(xùn)練，純粹出于興趣愛好。到團(tuán)里以后，他勤學(xué)好問、愛動腦，自然良師益友很多，再加上自己認(rèn)識省城各大劇團(tuán)的打鼓師傅，獲得指教，使得自己受益匪淺，技藝大增。就這樣，他愛上了打擊樂，也就這樣一路走過來了。
說到對中國鼓樂器的印象，王先生有一些遺憾。他介紹說，比如排鼓在上世紀(jì)50年代開始有，鼓箱從最初的木質(zhì)，發(fā)展到玻璃鋼，又發(fā)展到銅箱，造價越來越高但質(zhì)量有所下降，以至于專業(yè)樂團(tuán)苦于沒有好的樂器。在中國大陸，蘇州樂器三廠的一些退休老技師，像陸榮根師傅等都是技術(shù)高明的制鼓名家，但苦于好樂器，造價高；造價低，樂器質(zhì)量便得不到保障，于是形成了一種很尷尬的局面。在臺灣就不同了，臺灣的傳統(tǒng)制鼓技術(shù)精益求精，講究外觀整潔、工藝考究，音色純正、潔凈、有穿透力。但價格昂貴，一套排鼓大約在三萬人民幣左右。當(dāng)聊到小堂鼓時，王寶燦先生給我講了一則很有趣的小故事。他的作品《滾核桃》原本是為1987年參加華北音樂節(jié)所準(zhǔn)備的返場曲目（正式演出的曲目是《秦王點(diǎn)兵》）。沒想到，作品一經(jīng)問世便一炮走紅，為國內(nèi)外所熟知、喜愛。樂曲描繪了昔日，晉南一帶農(nóng)民將清熟的核桃攤放在瓦房頂（俗稱廈坡）晾曬，秋風(fēng)吹來，干熱了的核桃沿著廈坡“嘩嘩”滾落墜地，乒乓作響，樂曲運(yùn)用一系列的鼓棰華彩，生動地描述了這一情景，抒發(fā)農(nóng)民慶豐收的喜悅心情。也正是因?yàn)檫@樣一首富于生活情趣的樂曲，使得原本極為普通、平常的十四寸小堂鼓，有了一個更加好聽的名字“核桃鼓”。寶燦老師打趣地說：“現(xiàn)在買鼓的顧客只要一說買‘核桃鼓’，店家便知道要哪種樂器了。”
如今，已經(jīng)年過花甲的王寶燦先生，風(fēng)采依然不減當(dāng)年，在孜孜不倦教學(xué)的同時，又推出了不少的新作品，他笑稱自己在六十歲以后“梅開二度”，迎來了事業(yè)上的又一個高峰，創(chuàng)作出一大批好的作品，如《龍城社火》（為太原建城2500年作）、《南華頌》、《滿園春》、《喜相逢》、《梅開三度》、《蓬萊吟》、《戲文舞韻》、《虎賁逐鹿》、《曾風(fēng)楚韻》等等。就在2005年南華大學(xué)專程為他在臺北舉辦“王寶燦作品音樂會”，將他創(chuàng)作的作品以及教學(xué)成果作了一次回顧性總結(jié)展示。王寶燦先生親自登臺主奏，神采奕奕，博得滿堂喝彩，在寶島乃至大陸民樂界引起強(qiáng)烈反響！
“高調(diào)做事，低調(diào)做人”是王寶燦先生一生的處世哲學(xué)，他深深熱愛著他所從事的中國鼓樂藝術(shù)，一輩子不遺余力、無私奉獻(xiàn)、無怨無悔。樂觀的寶燦先生隨口笑吟到：“彈指一揮間，虛度六十年。如若有來世，還把鼓兒玩！”
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