如今上海觀眾大部分對(duì)交響樂(lè)作品已經(jīng)有了基本了解,但是還沒(méi)有欣賞室內(nèi)樂(lè)和管樂(lè)的習(xí)慣。其中,管樂(lè)又因?yàn)椤吧鲜挚臁北辉S多市民作為音樂(lè)教育的首選樂(lè)器,但是國(guó)內(nèi)管樂(lè)作品貧乏,使得許多樂(lè)團(tuán)難為“無(wú)米之炊”。昨天,法國(guó)柯地旺國(guó)際吹奏樂(lè)作品比賽評(píng)委會(huì)主席菲利普?朗萊和2004年該賽事第二名得主作曲家瓊?菲利普?凡波塞拉艾爾來(lái)到上海,向記者介紹了該管樂(lè)比賽的情況。17日,他們將在賀綠汀音樂(lè)廳舉行多部管樂(lè)作品的首演。
以降低比賽門檻鼓勵(lì)創(chuàng)作
法國(guó)管樂(lè)在全世界范圍內(nèi)實(shí)力很強(qiáng),美國(guó)和日本的管樂(lè)發(fā)展均受其影響很大。但據(jù)菲利普?朗萊介紹:“近幾年來(lái),法國(guó)管樂(lè)團(tuán)的總體實(shí)力也有削弱。從30年前的7000個(gè)非專業(yè)樂(lè)團(tuán)下降到如今的4000個(gè)。”為鼓勵(lì)管樂(lè)團(tuán)發(fā)展,從2004年始,朗萊牽頭在法國(guó)里爾舉辦了第一屆國(guó)際吹奏樂(lè)作品比賽。
值得一提的是,這項(xiàng)比賽要求選送作品必須是具有民族特色的原創(chuàng)作品,但難度只限于適中的3―4級(jí)(6級(jí)最難),朗萊希望以此推進(jìn)管樂(lè)作品的發(fā)展。前兩年該比賽都規(guī)定了主題(分別為“世界”和“馬戲團(tuán)”)。2006年則再次將門檻降低,沒(méi)有規(guī)定任何主題,送選作品范圍更加寬泛。對(duì)此,指揮家程壽昌評(píng)價(jià)道:“這樣誕生出的作品可以使更多樂(lè)隊(duì)得以演奏,不脫離群眾。”
通過(guò)循環(huán)獲得新生
朗萊的介紹可給國(guó)內(nèi)管樂(lè)界帶來(lái)許多啟示。如今我國(guó)的管樂(lè)作品創(chuàng)作不但貧乏,而且一些作曲家已經(jīng)走入追求“難”和“怪”的孤芳自賞的死胡同,而受眾對(duì)管樂(lè)的重視程度也始終不高。早些時(shí)候,國(guó)內(nèi)有業(yè)內(nèi)專家指出,要改變中國(guó)管樂(lè)發(fā)展疲軟、作品匱乏的現(xiàn)狀,解決之道是及時(shí)將中國(guó)作品放進(jìn)演出曲庫(kù),讓其引起更多的注意。這與朗萊的想法不謀而合。此番兩位音樂(lè)家到訪的主要目的之一,就是“把中國(guó)作品帶回去,放進(jìn)世界管樂(lè)作品曲庫(kù)里‘循環(huán)’。”只有讓更多的音樂(lè)人得以接觸中國(guó)管樂(lè),它才能“活”起來(lái),逐漸擴(kuò)大影響。
據(jù)悉,這次朗萊將指揮申城愛(ài)樂(lè)交響管樂(lè)團(tuán)首演多首管樂(lè)作品,其中包括獲2004年法國(guó)國(guó)際吹奏樂(lè)作品比賽一等獎(jiǎng)的海達(dá)斯的《幻想曲》,獲2004年該項(xiàng)比賽二等獎(jiǎng)的凡波塞拉艾爾的《周游世界》以及獲2004年該項(xiàng)比賽三等獎(jiǎng)的米勒的《在尼羅河的發(fā)源地》。
以降低比賽門檻鼓勵(lì)創(chuàng)作
法國(guó)管樂(lè)在全世界范圍內(nèi)實(shí)力很強(qiáng),美國(guó)和日本的管樂(lè)發(fā)展均受其影響很大。但據(jù)菲利普?朗萊介紹:“近幾年來(lái),法國(guó)管樂(lè)團(tuán)的總體實(shí)力也有削弱。從30年前的7000個(gè)非專業(yè)樂(lè)團(tuán)下降到如今的4000個(gè)。”為鼓勵(lì)管樂(lè)團(tuán)發(fā)展,從2004年始,朗萊牽頭在法國(guó)里爾舉辦了第一屆國(guó)際吹奏樂(lè)作品比賽。
值得一提的是,這項(xiàng)比賽要求選送作品必須是具有民族特色的原創(chuàng)作品,但難度只限于適中的3―4級(jí)(6級(jí)最難),朗萊希望以此推進(jìn)管樂(lè)作品的發(fā)展。前兩年該比賽都規(guī)定了主題(分別為“世界”和“馬戲團(tuán)”)。2006年則再次將門檻降低,沒(méi)有規(guī)定任何主題,送選作品范圍更加寬泛。對(duì)此,指揮家程壽昌評(píng)價(jià)道:“這樣誕生出的作品可以使更多樂(lè)隊(duì)得以演奏,不脫離群眾。”
通過(guò)循環(huán)獲得新生
朗萊的介紹可給國(guó)內(nèi)管樂(lè)界帶來(lái)許多啟示。如今我國(guó)的管樂(lè)作品創(chuàng)作不但貧乏,而且一些作曲家已經(jīng)走入追求“難”和“怪”的孤芳自賞的死胡同,而受眾對(duì)管樂(lè)的重視程度也始終不高。早些時(shí)候,國(guó)內(nèi)有業(yè)內(nèi)專家指出,要改變中國(guó)管樂(lè)發(fā)展疲軟、作品匱乏的現(xiàn)狀,解決之道是及時(shí)將中國(guó)作品放進(jìn)演出曲庫(kù),讓其引起更多的注意。這與朗萊的想法不謀而合。此番兩位音樂(lè)家到訪的主要目的之一,就是“把中國(guó)作品帶回去,放進(jìn)世界管樂(lè)作品曲庫(kù)里‘循環(huán)’。”只有讓更多的音樂(lè)人得以接觸中國(guó)管樂(lè),它才能“活”起來(lái),逐漸擴(kuò)大影響。
據(jù)悉,這次朗萊將指揮申城愛(ài)樂(lè)交響管樂(lè)團(tuán)首演多首管樂(lè)作品,其中包括獲2004年法國(guó)國(guó)際吹奏樂(lè)作品比賽一等獎(jiǎng)的海達(dá)斯的《幻想曲》,獲2004年該項(xiàng)比賽二等獎(jiǎng)的凡波塞拉艾爾的《周游世界》以及獲2004年該項(xiàng)比賽三等獎(jiǎng)的米勒的《在尼羅河的發(fā)源地》。
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