“鋼琴王子”李云迪12月10日“琴臺”獨奏 接受本報記者專訪
12月10日，“鋼琴王子”李云迪將在琴臺大劇院為江城觀眾獻上一場“鋼琴獨奏音樂會”。這是李云迪今年的全國巡演中，在深圳站和廣州站中間特地加入的一站。
近日，本報記者專訪了正在國外演出的李云迪。對于未來的發展，這位永不滿足于現狀的鋼琴家說：“一個偉大的藝術家，對事物的洞察力、對目標追尋的能力絕對重要，所以除了繼續演出，我還會向世界各地的音樂家、指揮家學習，不斷地充實自己，不斷地吸收和成長。至于目標，我想我真正的價值是彈得有多好，即藝術的含金量。一個人的傳奇終會結束，我只希望經過一代、兩代的淘汰之后，我的音樂仍有人聽。”不過，對于記者“是否認為自己是天才”的提問，李云迪選擇了沉默。對郎朗以及國內一些知名鋼琴家，他也三緘其口，既不愿評價對方，也不愿與之做比較。
近日，本報記者專訪了正在國外演出的李云迪。對于未來的發展，這位永不滿足于現狀的鋼琴家說：“一個偉大的藝術家，對事物的洞察力、對目標追尋的能力絕對重要，所以除了繼續演出，我還會向世界各地的音樂家、指揮家學習，不斷地充實自己，不斷地吸收和成長。至于目標，我想我真正的價值是彈得有多好，即藝術的含金量。一個人的傳奇終會結束，我只希望經過一代、兩代的淘汰之后，我的音樂仍有人聽。”不過，對于記者“是否認為自己是天才”的提問，李云迪選擇了沉默。對郎朗以及國內一些知名鋼琴家，他也三緘其口，既不愿評價對方，也不愿與之做比較。
◆關于武漢獨奏會
親自挑選了鐘愛曲目
長江商報：你以前來過武漢嗎？對武漢的這場演出有什么期待？
李云迪：這是我第一次來武漢，我對新鮮的事物都會有種期待感。聽說在清朝末期，武漢經濟發展繁榮，排亞洲之前列，故有“東方芝加哥”的稱號，所以希望在芝加哥的巡演后，這“東方芝加哥”的聽眾能更加熱情！
長江商報：你喜歡名牌，迷戀汽車，對吃有沒有講究呢？來武漢想吃什么？
李云迪：最想試武漢的街頭小吃啦，應該別有一番風味！
長江商報：這次武漢的獨奏會，幾乎所有曲目都屬于浪漫派作曲家的，你是怎么考慮的？
李云迪：這可能是我個人的喜好，我也相信我大部分樂迷都比較喜歡聽浪漫派的作品。這（些曲子）全是我自己挑選的，通常鐘愛一首曲子，會演繹得更加投入。
長江商報：據說浪漫派的作品對手指有一些跟生理習慣相悖的要求。彈浪漫派作曲家的曲子喜歡砸鋼琴，郎朗就是個典型。你呢？
李云迪：我個人是十分注重音色處理的，一首很好的樂曲，如果音色處理得不好或不夠細致，都會變得很難聽，如果作曲家聽到我們在砸鋼琴的話，我想他們也會被氣得醒過來！
李云迪：這是我第一次來武漢，我對新鮮的事物都會有種期待感。聽說在清朝末期，武漢經濟發展繁榮，排亞洲之前列，故有“東方芝加哥”的稱號，所以希望在芝加哥的巡演后，這“東方芝加哥”的聽眾能更加熱情！
長江商報：你喜歡名牌，迷戀汽車，對吃有沒有講究呢？來武漢想吃什么？
李云迪：最想試武漢的街頭小吃啦，應該別有一番風味！
長江商報：這次武漢的獨奏會，幾乎所有曲目都屬于浪漫派作曲家的，你是怎么考慮的？
李云迪：這可能是我個人的喜好，我也相信我大部分樂迷都比較喜歡聽浪漫派的作品。這（些曲子）全是我自己挑選的，通常鐘愛一首曲子，會演繹得更加投入。
長江商報：據說浪漫派的作品對手指有一些跟生理習慣相悖的要求。彈浪漫派作曲家的曲子喜歡砸鋼琴，郎朗就是個典型。你呢？
李云迪：我個人是十分注重音色處理的，一首很好的樂曲，如果音色處理得不好或不夠細致，都會變得很難聽，如果作曲家聽到我們在砸鋼琴的話，我想他們也會被氣得醒過來！
◆關于成長
鋼琴家不應該只會彈琴
長江商報：你從很小的時候就對樂曲非常敏感，一首曲子聽一兩次就可以唱出來。是不是可以說，“天才”是從小就可以看出來的？
李云迪：我相信任何一種技能或才能都有分先天和后天的。音樂的天分也同樣在小孩的階段就能表現出來，它甚至比語言更早，像我小時候，在懂得開口說話前已經對音樂有很敏感，因為當我哭鬧時，只要父母打開收音機，哪怕是幾個小節的旋律，我就會馬上安靜下來。當我只有一歲多時，我已經跟著收音機學唱了很多曲子，通常只聽了一兩遍就能唱出來，這可能是一種天賦。
長江商報：小時候你最開始學的是手風琴，彈得也很好，后來怎么想到轉行彈鋼琴，畢竟兩者還是有差別的？
李云迪：我是在一個偶然的機會，聽見了鋼琴的聲音，發覺它比手風琴的聲音更好聽，而且音域、音量都大了很多。雖然當時學手風琴的成績很不錯，但夏天經常練得滿身痱子，后來父母看著不忍心，同意我轉學鋼琴，結果，成績比學手風琴還要突出。
長江商報：此前我采訪過沈文裕（小鋼琴家），他在國外學琴一直都有母親陪伴。你為了學琴要到國外深造時，為什么當時不要媽媽陪伴？
李云迪：我想這是因人而異。我的性格比較獨立，也喜歡自己親力親為，從中取得樂趣。鋼琴家也應該有自己的生活，不應該只會彈琴。
李云迪：我相信任何一種技能或才能都有分先天和后天的。音樂的天分也同樣在小孩的階段就能表現出來，它甚至比語言更早，像我小時候，在懂得開口說話前已經對音樂有很敏感，因為當我哭鬧時，只要父母打開收音機，哪怕是幾個小節的旋律，我就會馬上安靜下來。當我只有一歲多時，我已經跟著收音機學唱了很多曲子，通常只聽了一兩遍就能唱出來，這可能是一種天賦。
長江商報：小時候你最開始學的是手風琴，彈得也很好，后來怎么想到轉行彈鋼琴，畢竟兩者還是有差別的？
李云迪：我是在一個偶然的機會，聽見了鋼琴的聲音，發覺它比手風琴的聲音更好聽，而且音域、音量都大了很多。雖然當時學手風琴的成績很不錯，但夏天經常練得滿身痱子，后來父母看著不忍心，同意我轉學鋼琴，結果，成績比學手風琴還要突出。
長江商報：此前我采訪過沈文裕（小鋼琴家），他在國外學琴一直都有母親陪伴。你為了學琴要到國外深造時，為什么當時不要媽媽陪伴？
李云迪：我想這是因人而異。我的性格比較獨立，也喜歡自己親力親為，從中取得樂趣。鋼琴家也應該有自己的生活，不應該只會彈琴。
◆關于音樂
彈奏并非一味去滿足觀眾
長江商報：你18歲時參加肖邦國際鋼琴大賽獲得金獎，現在到全世界巡演，你覺得演出和比賽有什么不同？
李云迪：我覺得沒有太大區分，可能比賽臨場的氣氛會有一點緊張，但坐在鋼琴前就一樣了。演奏時我只注意如何把對音樂的理解能夠很好地表達出來，沉浸在一種自我對音樂的追求中，這讓我快樂。當你事先知道如何用手指帶來快樂，大腦就會興奮起來，彈奏時也會毫不猶豫地享受進去。如果我讓自己滿足，我相信觀眾也會體會到我對音樂的一種感受，并非一味地去滿足觀眾。
長江商報：你每年在世界各地演出，會不會因為對一些曲子過于熟悉，而在不停地演奏中失去感覺？
李云迪：經典作品之所以有生命力，正是因為它可以被不斷地詮釋和解讀，所以不斷地演奏也是對作品不斷地加深了解，除非對這個作品徹底喪失了興趣。換句話說，就是永遠要保持初次認識它、感受它時產生的興趣，這種興趣源于對作曲家和作品真正的了解，甚至于在不斷地演奏中會越來越喜歡某個曲子，因為會不斷挖掘出新的感受。
長江商報：在你25歲生日之際，怎么想到要出《中國鋼琴神話李云迪》一書，是特地給自己的生日禮物嗎？
李云迪：其實這本書已經籌備了一段日子了，我希望把我在國際舞臺上出道以來的經歷與大家分享，剛好出版社安排在我生日當天推出新書。
李云迪：我覺得沒有太大區分，可能比賽臨場的氣氛會有一點緊張，但坐在鋼琴前就一樣了。演奏時我只注意如何把對音樂的理解能夠很好地表達出來，沉浸在一種自我對音樂的追求中，這讓我快樂。當你事先知道如何用手指帶來快樂，大腦就會興奮起來，彈奏時也會毫不猶豫地享受進去。如果我讓自己滿足，我相信觀眾也會體會到我對音樂的一種感受，并非一味地去滿足觀眾。
長江商報：你每年在世界各地演出，會不會因為對一些曲子過于熟悉，而在不停地演奏中失去感覺？
李云迪：經典作品之所以有生命力，正是因為它可以被不斷地詮釋和解讀，所以不斷地演奏也是對作品不斷地加深了解，除非對這個作品徹底喪失了興趣。換句話說，就是永遠要保持初次認識它、感受它時產生的興趣，這種興趣源于對作曲家和作品真正的了解，甚至于在不斷地演奏中會越來越喜歡某個曲子，因為會不斷挖掘出新的感受。
長江商報：在你25歲生日之際，怎么想到要出《中國鋼琴神話李云迪》一書，是特地給自己的生日禮物嗎？
李云迪：其實這本書已經籌備了一段日子了，我希望把我在國際舞臺上出道以來的經歷與大家分享，剛好出版社安排在我生日當天推出新書。
本報記者 許蘭超
1982年出生于重慶的李云迪，18歲時成為肖邦國際鋼琴比賽金獎空缺15年后的第一位獲獎華人。他也是首位與柏林愛樂樂團合作，現場錄制唱片，并與指揮大師小澤征爾合作，演奏堪稱鋼琴史上技巧最難的二十世紀作品的鋼琴家。在西方，人們已將李云迪與波里尼、阿格里奇、齊默爾曼等當代鋼琴演奏大師聯系在一起，他被稱為“年輕的鋼琴大師”，“浪漫派鋼琴大師的接班人”。今年初，李云迪通過香港“優秀人才入境計劃”成為香港居民。
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