世界上所有的演奏家擠破腦袋都想去的柏林愛樂樂團，在被他“試用”后，僅僅留住他6年。他就是擁有“世界第一長笛”美譽的傳奇人物―“魔笛”詹姆士?高威。  
      68歲的詹姆士?高威乍一眼看過去便氣宇非凡。這個白胡子愛爾蘭老頭戴著勞力士金表，穿一身藍色的衣服，考究的裝扮馬上讓人想起他的爵士頭銜。不過最能體現高威爵士“貴族氣質”的，卻是他在古典音樂王國舉足輕重的地位。全球唱片銷量超過3000萬的榜單被指揮大師、歌王、歌后牢牢占據，其中包括已經過世的卡拉揚、索爾蒂、伯恩斯坦、卡拉斯、帕瓦洛蒂等，只有一位器樂演奏家爭得了一席之地，那就是素有“世界第一長笛”之稱的詹姆士?高威。  
      出身長笛世家的他，年僅21歲時就被倫敦歌劇院特聘為長笛獨奏演員，當時他尚未從巴黎音樂學院畢業。此后，英國倫敦交響樂團、皇家愛樂樂團都曾留下他的足跡。在6年柏林愛樂長笛首席生涯后，高威毅然“單飛”，成為唱片銷量榜上的常青樹。10月26日在上海音樂廳舉行獨奏音樂會前，高威接受本報采訪時透露，盡管長笛的曲目十分有限，但他從來沒為此犯過愁。他與阿格麗希合奏室內樂，改編海菲茨的小提琴曲目，根據維瓦爾蒂6部長笛協奏曲的風格改編《四季》，把巴赫的g小調小提琴協奏曲改編成a小調的長笛協奏曲，因為那樣聽起來更棒。他對各種形式的音樂游刃有余，在演奏會上演奏亨利?曼西尼作曲的電影音樂；與爵士音樂家合作，也是叫好又叫座；他也會演奏現代音樂家的作品，不過有個要求：音樂必須得發自肺腑。“我家有個長笛藏書館，其中光我自己的錄音就有62包，我們有自己的錄音室，有一間專放長笛相關曲譜的房間，收藏所有的長笛協奏曲以及與鋼琴的合奏曲的原譜與錄音，演奏家或樂隊需要時，都只能管我借，那可是個大買賣。”  
      從巴赫、莫扎特、海頓到馬勒、肖斯塔科維奇，再到現代年輕人更易接受的各種音樂形式，高威都有獨到見解。他說，正是對音樂全方位的駕馭能力，才使他成為“唯一真正意義上的長笛獨奏家”。他毫不謙虛地稱自己對長笛作出的貢獻堪稱世紀之最，與那些呆在樂隊里等待40分鐘才吹出幾聲獨奏的樂團長笛手根本沒得比。鑒于那些傲人的成就，他的口氣再大，似乎也不會引起人們的反感。長笛音樂王國的國王如是說.  
      B=《外灘畫報》  
      J= 詹姆士?高威(James Galway)  
      卡拉揚總是對的  
      B：你在柏林愛樂的6年恰是卡拉揚執掌柏林愛樂的黃金時期，談談你與他的合作。  
      J：我和他合作一直很愉快，直到我決定離開柏林愛樂的時候，他才變得很不開心。要問為什么的話，那就是他很難再找到一位如我這般為樂團錦上添花的長笛首席了。卡拉揚很了解我音色的優點，原因他卻百思不得其解。其實，一般的長笛手用的都是普通長笛，而我這支由專人打造的H&A 445的音色卻是為柏林愛樂量身定制的，按鍵也有特殊的設計。上周我在日本遇到卡爾?萊斯特(著名單簧管演奏家)，他嘖嘖稱贊我的演奏充滿想象力，相對而言，其他人的演奏基本都是照本宣讀，這一點，卡拉揚也很清楚。問題很簡單，你想聽完全就著曲譜演奏的重復了千百遍的死氣沉沉的音樂呢，還是想聽到更多的呢？  
      B：我們都知道卡拉揚是一個非常嚴謹的人，他是否曾經認為你的演奏過了頭？  
      J：從來沒有。樂隊演奏一定會有自己的規矩，沒有規矩也就沒有自由，這里頭有個尺度。卡拉揚很欣賞我拿捏的分寸。比如貝多芬(聽歌)降B大調第四交響曲中，許多人墨守成規，在過門樂句后作漸弱處理，而卡拉揚卻非常欣賞我長驅直入、打破常規的獨到詮釋。卡拉揚的確是一個非常尊崇傳統的人，但如果你有好的想法，他會立刻接受。  
      B：那你為什么會想要離開柏林愛樂？  
      J：因為我想買一輛賓利，我還想買一棟1500萬的房子，要是繼續在柏林愛樂呆著，可買不起這些。呵呵，這是個笑話。真正的原因是我的確很想獨奏，長笛的演奏實在很豐富多彩，可是在樂團里你的表演始終只能以某個特定的方式進行。  
      B：特別是在卡拉揚這么一個強勢指揮的帶領下？  
      J：哦，絕對是。相比其他指揮，他可是一位“將軍”。我來給你講講柏林愛樂的故事吧，卡拉揚時代的柏林愛樂，人人都繃得很緊，把背脊挺得筆直，屁股剛沾到凳子邊，再看看現在的柏林愛樂，團員都坐得松松垮垮。那就是卡拉揚的威懾力，他一到場，你可以明顯感受到空氣中籠罩的緊張氣氛，他一走，壓迫感頓時得以緩解。  
      B：現在的柏林愛樂不及當時嗎？  
      J：現在的柏林愛樂當然也是一支非常優秀的樂團，但它已經沒有上世紀70年代卡拉揚在位時的那種感覺了。卡拉揚擔任音樂總監時，樂團里的每個人都視其為權威，發自真心地崇敬他，所有人都投入在音樂表達中。換了其他的指揮，有一半樂團成員滿意就不錯了，音樂響起時，你能聽出另一半人在三心二意敷衍了事地演奏。卡拉揚每一次“離經叛道”的詮釋，最后都證明是有道理的。  
我得試用一下柏林愛樂  
      B：你去柏林愛樂試奏時遲到了。  
      J：說起那次風波，我還真有點惱了。事實上，我根本沒有遲到，我是完全按照通知的時間到的，可是有人改了時間卻沒有通知我，我比大多數人晚到了整整一天。這是卡拉揚的老伎倆，如果你讀過關于他的書的話，只要有外國人在，他們都會使出這招。誰知道那些瘋狂的德國人在想什么？! 要知道，從倫敦到柏林，飛機會誤點，出租車也不靠譜，路上又擁堵，我很艱難地準點12點趕到柏林愛樂，可見到的人不但沒有親切地對我說“很高興見到你”或“歡迎你”之類的話，而是很不客氣地說“你遲到了”。幾經周折，才最終讓我演奏。  
      B：還讓你臨時加演了許多曲子。  
      J：我本想演奏伊貝爾的長笛協奏曲，前一天我剛在倫敦廣播電臺現場演奏過，準備得非常充分。可是合作的鋼琴家說，這個曲子不合適，我們還是演奏莫扎特協奏曲吧。我說好啊，沒問題，于是我完整地吹奏了第一樂章，可是他們又讓我吹奏這個吹奏那個，卻都不給我曲譜，我不得不根據記憶來吹奏。我覺得他們大概是想讓我出丑吧。當我吹奏完后，他們也不用敬語對我說“請再演奏一曲”，而是生硬地說：再來！  
      B：據說你的表現毫無瑕疵，想必令他們始料未及。  
J：后一輪同臺有5個長笛手，臺上的譜架上擺著樂譜，考官讓我們依次演奏《勃拉姆斯第一交響曲》的長笛獨奏部分，是15個音符的旋律。你會發現來柏林愛樂試奏的家伙只會照著譜子吹，腦子里竟然連15個音符都裝不下。他們紛紛干巴巴地站到譜架旁，伸長著脖子，看上去都快掉下臺了，而我卻仍在原地，悠然自得地吹起來。結束后，柏林愛樂的人直接跑上臺來，恭恭敬敬地說：高威先生，恭喜您成為了柏林愛樂的一員，請問您何時能來上班？  
      B：那么快就出結果了？  
      J：是啊，但我甩甩頭，告訴他們，我可不愿來上班，我可不想和沒有禮貌的人一起工作。之后，他們說，按照德國人的規矩，誰贏了試奏，就得來上班。我說，德國人的規矩關我什么事，我在倫敦有妻子、孩子、房子，還有一份穩定的工作，樂團里有一群相處愉快的朋友。柏林愛樂，沒什么可稀罕的。一星期后，他們給我來了封信，要求與我簽署一份一年的合同。我回信，說得考慮一下，憑什么合同是單向的，我要求試用一下柏林愛樂。人人都削尖腦袋去柏林愛樂謀職，唯獨我不稀罕。要知道，在此之前，我也與伯恩斯坦這類大牌指揮合作過，我們可都是相敬如賓的。  
      B：試用的結果如何？  
      J：這支樂團太了不起了，每一細微之處都如此出類拔萃，每個人都很努力，他們的藝術水平之高超，足以演奏任何一支曲目。柏林愛樂弦樂聲部的出色眾所周知，尤其大提琴、低音提琴令人驚嘆。在柏林愛樂的6年，加深了我對音樂的理解，也成就了我日后的獨奏事業。