長(zhǎng)音練習(xí)與抬指過(guò)程
在管樂(lè)練習(xí)過(guò)程中，長(zhǎng)音練習(xí)是一項(xiàng)不可缺少的重要練習(xí)。長(zhǎng)音是一種有效利用氣息延長(zhǎng)吹奏時(shí)間的技術(shù)。在非專業(yè)人士的眼里，長(zhǎng)音非常簡(jiǎn)單，練起來(lái)又很枯燥無(wú)味。對(duì)只想演奏樂(lè)譜以考級(jí)或自?shī)实娜藖?lái)說(shuō)，練習(xí)長(zhǎng)音似乎是在浪費(fèi)時(shí)間，遠(yuǎn)不如吹作品那么看得見(jiàn)自己的進(jìn)步，那么過(guò)癮。長(zhǎng)音的價(jià)值在這種不知情而又無(wú)耐心的思想情緒支配下被忽視了，而長(zhǎng)音里有著豐富的技巧內(nèi)容更不為人們所知。長(zhǎng)音的吹奏是由吸氣、發(fā)音而后進(jìn)入長(zhǎng)音（到收尾）等至少三個(gè)部分組成的，長(zhǎng)音練習(xí)也就是這三個(gè)部分的重復(fù)循環(huán)。在這重復(fù)中，首先注意練習(xí)吸氣，即前面所說(shuō)的胸腹式吸氣法。緊接吸氣的是發(fā)音練習(xí)，發(fā)的音要有音頭，這個(gè)音頭需要用舌頭“點(diǎn)碰”一下才能形成。那種不用舌頭，只用氣息的發(fā)音也存在，但正規(guī)的發(fā)音都是要用舌頭開(kāi)路，而決不能用氣去沖拱。發(fā)音時(shí)有兩種方法，一種是按好音位后發(fā)音，稱為固定發(fā)音法；另一種是手指全部抬起，發(fā)音時(shí)才觸鍵，稱為移動(dòng)發(fā)音法。此法更符合實(shí)際演奏，并有利于手指放松。
與發(fā)音相連的是長(zhǎng)音本體，長(zhǎng)音也是呼氣的訓(xùn)練，吹奏長(zhǎng)音的過(guò)程中，要注意音的平穩(wěn)、不抖動(dòng)。要想保持嘴形，增強(qiáng)嘴的控制力，只有在吹奏長(zhǎng)音的無(wú)限重復(fù)中才能逐步形成，這也是單簧管學(xué)習(xí)中最重要而枯燥無(wú)味的部分。單簧管的嘴形和嘴的松緊度掌握不好，吹奏不會(huì)順暢。要想掌握好就要進(jìn)行長(zhǎng)音訓(xùn)練，確實(shí)要下點(diǎn)工夫、花點(diǎn)時(shí)間。除了在長(zhǎng)音中練習(xí)發(fā)音、呼吸、嘴形之外，程度深一些的學(xué)習(xí)者，進(jìn)而要在長(zhǎng)音中尋找音色音質(zhì)，也就是要把聲音吹得好聽(tīng)。而好的音色音質(zhì)需要很好地使用氣息，讓哨片充分振動(dòng)。與聲樂(lè)中的用氣一樣，要在長(zhǎng)音中尋找、體驗(yàn)最佳振動(dòng)位置。用氣不足、振動(dòng)不充分，聲音發(fā)“虛”；用氣過(guò)度、聲音粗糙，有時(shí)“冒泡”。只有氣息和嘴的松緊度配合協(xié)調(diào)，才能找出最佳振動(dòng)點(diǎn)，保持所找到的感覺(jué)，奏出優(yōu)美的聲音。許多人把長(zhǎng)音看得平淡無(wú)味，也把長(zhǎng)音吹得平淡無(wú)味。其實(shí)，長(zhǎng)音不是蒼白的，要帶著感情去吹，要把感情融入長(zhǎng)音練習(xí)里，才能與演奏樂(lè)曲的感覺(jué)統(tǒng)一起來(lái)。高程度的長(zhǎng)音練習(xí)，往往是同樂(lè)曲里的慢片段結(jié)合在一起的。那些起伏跌宕、氣息控制得心應(yīng)手的演奏，都是長(zhǎng)音練習(xí)的結(jié)果。長(zhǎng)音在音樂(lè)表現(xiàn)中的作用巨大，因此，懂得長(zhǎng)音、練習(xí)長(zhǎng)音，在長(zhǎng)音中獲得吹奏所需要的基本功，是學(xué)習(xí)者特別需要注意的。
正確的運(yùn)指是完善技巧的重要環(huán)節(jié)之一。演奏時(shí)手指應(yīng)呈半圓弧形，用指墊蓋住音孔，張開(kāi)虎口，每個(gè)手指均獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。運(yùn)指要有節(jié)奏感，按指用力要適度，抬指需放松，抬指時(shí)手指離開(kāi)孔圈約一公分。運(yùn)指時(shí)胳膊和手腕都要放松，左手大拇指按泛音孔時(shí)不要太橫向，要豎起來(lái)一點(diǎn)，左手食指第三關(guān)節(jié)處略向里，這樣運(yùn)指較靈活。右手大拇指用第一關(guān)節(jié)處托住樂(lè)器，右手食指第二關(guān)節(jié)密切接近聯(lián)動(dòng)環(huán)的固定桿，這是為了保持樂(lè)器的穩(wěn)定和運(yùn)指的準(zhǔn)確。為此甚至還可在鍵孔上保留某些手指，如吹奏中音區(qū)g、a時(shí)一般可以保留右手手指。這里左手食指和雙手小指的訓(xùn)練十分重要。左手食指在按中音區(qū)a、a、b時(shí)要獨(dú)立運(yùn)動(dòng)，其它手指不要離鍵孔太遠(yuǎn)，手腕要放松。為了雙手小指能靈活運(yùn)動(dòng)，在運(yùn)用小指時(shí)應(yīng)注意手掌要向里一點(diǎn)，虎口打開(kāi)（拇指和食指之間的距離不能太遠(yuǎn)），這樣就可避免初學(xué)者常犯的小指按鍵易打直的毛病；要讓兩肘下垂，略微向前推進(jìn)，會(huì)有助于整個(gè)運(yùn)指技術(shù)的發(fā)揮。
在演奏震音時(shí)手指要平均而松弛，不要抽動(dòng)，更不要用胳膊一起顫動(dòng)。如果右手指演奏震音，可讓左手持住樂(lè)器使右手解放，右手背略微向前；當(dāng)左手演奏震音時(shí)，左手掌略微向上傾斜，這樣左、右手均可輕松自如地演奏出所有震音。毋庸置疑，選擇好指法可以減輕演奏者運(yùn)指上的負(fù)擔(dān)，同時(shí)它也是保證音準(zhǔn)、發(fā)音自如、音色純正的重要環(huán)節(jié)。值得一提的是，在不同調(diào)性里指法的選擇也會(huì)有差異，而指法的選擇也代表了一個(gè)演奏者的水平。在演奏快速吐音時(shí)，手指的配合往往容易出現(xiàn)時(shí)間差的問(wèn)題，這就需要更多地注意手指下按的感覺(jué)――手掌向里，且手指離孔鍵更近。當(dāng)演奏快速經(jīng)過(guò)句時(shí)，氣息和手指都需要互相配合，應(yīng)將氣息灌滿每一個(gè)音，并注意傾聽(tīng)經(jīng)過(guò)句中每一個(gè)音是否清晰。切記：手指越低，空間越小，速度就會(huì)越快.
在管樂(lè)練習(xí)過(guò)程中，長(zhǎng)音練習(xí)是一項(xiàng)不可缺少的重要練習(xí)。長(zhǎng)音是一種有效利用氣息延長(zhǎng)吹奏時(shí)間的技術(shù)。在非專業(yè)人士的眼里，長(zhǎng)音非常簡(jiǎn)單，練起來(lái)又很枯燥無(wú)味。對(duì)只想演奏樂(lè)譜以考級(jí)或自?shī)实娜藖?lái)說(shuō)，練習(xí)長(zhǎng)音似乎是在浪費(fèi)時(shí)間，遠(yuǎn)不如吹作品那么看得見(jiàn)自己的進(jìn)步，那么過(guò)癮。長(zhǎng)音的價(jià)值在這種不知情而又無(wú)耐心的思想情緒支配下被忽視了，而長(zhǎng)音里有著豐富的技巧內(nèi)容更不為人們所知。長(zhǎng)音的吹奏是由吸氣、發(fā)音而后進(jìn)入長(zhǎng)音（到收尾）等至少三個(gè)部分組成的，長(zhǎng)音練習(xí)也就是這三個(gè)部分的重復(fù)循環(huán)。在這重復(fù)中，首先注意練習(xí)吸氣，即前面所說(shuō)的胸腹式吸氣法。緊接吸氣的是發(fā)音練習(xí)，發(fā)的音要有音頭，這個(gè)音頭需要用舌頭“點(diǎn)碰”一下才能形成。那種不用舌頭，只用氣息的發(fā)音也存在，但正規(guī)的發(fā)音都是要用舌頭開(kāi)路，而決不能用氣去沖拱。發(fā)音時(shí)有兩種方法，一種是按好音位后發(fā)音，稱為固定發(fā)音法；另一種是手指全部抬起，發(fā)音時(shí)才觸鍵，稱為移動(dòng)發(fā)音法。此法更符合實(shí)際演奏，并有利于手指放松。
與發(fā)音相連的是長(zhǎng)音本體，長(zhǎng)音也是呼氣的訓(xùn)練，吹奏長(zhǎng)音的過(guò)程中，要注意音的平穩(wěn)、不抖動(dòng)。要想保持嘴形，增強(qiáng)嘴的控制力，只有在吹奏長(zhǎng)音的無(wú)限重復(fù)中才能逐步形成，這也是單簧管學(xué)習(xí)中最重要而枯燥無(wú)味的部分。單簧管的嘴形和嘴的松緊度掌握不好，吹奏不會(huì)順暢。要想掌握好就要進(jìn)行長(zhǎng)音訓(xùn)練，確實(shí)要下點(diǎn)工夫、花點(diǎn)時(shí)間。除了在長(zhǎng)音中練習(xí)發(fā)音、呼吸、嘴形之外，程度深一些的學(xué)習(xí)者，進(jìn)而要在長(zhǎng)音中尋找音色音質(zhì)，也就是要把聲音吹得好聽(tīng)。而好的音色音質(zhì)需要很好地使用氣息，讓哨片充分振動(dòng)。與聲樂(lè)中的用氣一樣，要在長(zhǎng)音中尋找、體驗(yàn)最佳振動(dòng)位置。用氣不足、振動(dòng)不充分，聲音發(fā)“虛”；用氣過(guò)度、聲音粗糙，有時(shí)“冒泡”。只有氣息和嘴的松緊度配合協(xié)調(diào)，才能找出最佳振動(dòng)點(diǎn)，保持所找到的感覺(jué)，奏出優(yōu)美的聲音。許多人把長(zhǎng)音看得平淡無(wú)味，也把長(zhǎng)音吹得平淡無(wú)味。其實(shí)，長(zhǎng)音不是蒼白的，要帶著感情去吹，要把感情融入長(zhǎng)音練習(xí)里，才能與演奏樂(lè)曲的感覺(jué)統(tǒng)一起來(lái)。高程度的長(zhǎng)音練習(xí)，往往是同樂(lè)曲里的慢片段結(jié)合在一起的。那些起伏跌宕、氣息控制得心應(yīng)手的演奏，都是長(zhǎng)音練習(xí)的結(jié)果。長(zhǎng)音在音樂(lè)表現(xiàn)中的作用巨大，因此，懂得長(zhǎng)音、練習(xí)長(zhǎng)音，在長(zhǎng)音中獲得吹奏所需要的基本功，是學(xué)習(xí)者特別需要注意的。
正確的運(yùn)指是完善技巧的重要環(huán)節(jié)之一。演奏時(shí)手指應(yīng)呈半圓弧形，用指墊蓋住音孔，張開(kāi)虎口，每個(gè)手指均獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。運(yùn)指要有節(jié)奏感，按指用力要適度，抬指需放松，抬指時(shí)手指離開(kāi)孔圈約一公分。運(yùn)指時(shí)胳膊和手腕都要放松，左手大拇指按泛音孔時(shí)不要太橫向，要豎起來(lái)一點(diǎn)，左手食指第三關(guān)節(jié)處略向里，這樣運(yùn)指較靈活。右手大拇指用第一關(guān)節(jié)處托住樂(lè)器，右手食指第二關(guān)節(jié)密切接近聯(lián)動(dòng)環(huán)的固定桿，這是為了保持樂(lè)器的穩(wěn)定和運(yùn)指的準(zhǔn)確。為此甚至還可在鍵孔上保留某些手指，如吹奏中音區(qū)g、a時(shí)一般可以保留右手手指。這里左手食指和雙手小指的訓(xùn)練十分重要。左手食指在按中音區(qū)a、a、b時(shí)要獨(dú)立運(yùn)動(dòng)，其它手指不要離鍵孔太遠(yuǎn)，手腕要放松。為了雙手小指能靈活運(yùn)動(dòng)，在運(yùn)用小指時(shí)應(yīng)注意手掌要向里一點(diǎn)，虎口打開(kāi)（拇指和食指之間的距離不能太遠(yuǎn)），這樣就可避免初學(xué)者常犯的小指按鍵易打直的毛病；要讓兩肘下垂，略微向前推進(jìn)，會(huì)有助于整個(gè)運(yùn)指技術(shù)的發(fā)揮。
在演奏震音時(shí)手指要平均而松弛，不要抽動(dòng)，更不要用胳膊一起顫動(dòng)。如果右手指演奏震音，可讓左手持住樂(lè)器使右手解放，右手背略微向前；當(dāng)左手演奏震音時(shí)，左手掌略微向上傾斜，這樣左、右手均可輕松自如地演奏出所有震音。毋庸置疑，選擇好指法可以減輕演奏者運(yùn)指上的負(fù)擔(dān)，同時(shí)它也是保證音準(zhǔn)、發(fā)音自如、音色純正的重要環(huán)節(jié)。值得一提的是，在不同調(diào)性里指法的選擇也會(huì)有差異，而指法的選擇也代表了一個(gè)演奏者的水平。在演奏快速吐音時(shí)，手指的配合往往容易出現(xiàn)時(shí)間差的問(wèn)題，這就需要更多地注意手指下按的感覺(jué)――手掌向里，且手指離孔鍵更近。當(dāng)演奏快速經(jīng)過(guò)句時(shí)，氣息和手指都需要互相配合，應(yīng)將氣息灌滿每一個(gè)音，并注意傾聽(tīng)經(jīng)過(guò)句中每一個(gè)音是否清晰。切記：手指越低，空間越小，速度就會(huì)越快.
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