1.葫蘆絲按孔部位 
   要吹出一個(gè)正常的音，有一點(diǎn)是必須做到的，凡要求關(guān)閉的音孔是不漏氣的，一絲都不能漏，否則，發(fā)出的音不準(zhǔn)確，讓人覺(jué)得刺耳不實(shí)在。為了保證所按音孔不漏氣，我們采用指肚按孔，避免指尖和指腰按孔，因?yàn)橹付敲娣e相對(duì)指尖和指腰要寬一些，其次指肚按孔手形較美觀，并便于演奏，故我們?cè)诎纯讜r(shí)采用指肚按孔。

2.手形
   為保證手形美觀便于演奏，對(duì)手形的要求尤為重要，應(yīng)避免的這幾種姿勢(shì)。（1）倒腕式（所謂倒腕式即手掌和手腕形成角度使手腕塌陷，這會(huì)使手指按孔的動(dòng)作變的笨拙，其次從外觀上看讓人感到不舒服，正確的手腕角度應(yīng)接近180度，這樣手指的煽動(dòng)既美觀又靈活）；（2）機(jī)翼（所謂機(jī)翼式即雙手按孔的姿勢(shì)好似飛機(jī)的雙翼，也就是手指和主關(guān)節(jié)過(guò)平，手指沒(méi)有正常彎曲，這樣演奏起來(lái)，手指動(dòng)作會(huì)顯得僵硬）；（3）孔雀開(kāi)屏式。（孔雀開(kāi)屏式主要形成與打開(kāi)以后的手指造型，手指離開(kāi)音孔后遠(yuǎn)離音孔，這樣會(huì)造成樂(lè)器不穩(wěn)定，沒(méi)有實(shí)在感。其次，由于手指離開(kāi)太高，當(dāng)關(guān)閉音孔手指不能準(zhǔn)確地落到所對(duì)應(yīng)的孔上。希望大家避免以上三種及其他不正常的姿勢(shì)）。首先注意兩個(gè)食指不要依附在附管上，這樣會(huì)影響美觀和今后的演奏，整個(gè)手形做到“通”“松”“空”。

其次是雙手的小指應(yīng)用是決定手形的重要因素，兩個(gè)小指所起作用有三個(gè)：
   (1) 起到固定作用，初學(xué)者大多依靠食指來(lái)固定葫蘆絲，便形成了以上講到的孔雀開(kāi)屏式。有機(jī)地采用小指來(lái)固定，可使兩個(gè)食指解放，手形美觀。
   (2) 起到定位作用，有的同學(xué)吹完下三音孔時(shí)，下手指會(huì)抬起后，會(huì)移位，待演奏到下三音孔時(shí)會(huì)找不到對(duì)應(yīng)音孔的位置，當(dāng)采用小指固定后避免手指與音孔的錯(cuò)位。
   (3) 是保證手形美觀，小指的采用避免了孔雀開(kāi)屏式，由于采用了小指便限制了其他手指的高度，也就比了孔雀開(kāi)屏式，在造型上達(dá)到美觀。

    初學(xué)者小指的應(yīng)用不可忽視，其應(yīng)用規(guī)律為：當(dāng)用到下三指時(shí)下手小指應(yīng)自然抬起，否則會(huì)使下三指的演奏不太靈活，當(dāng)不用下三指時(shí)小指應(yīng)放到主管適當(dāng)?shù)奈恢蒙希鲜种敢餐瑯尤绱耍炀毢螅?xí)慣成自然，小指的應(yīng)用就不必太注重，特別是在家較快的樂(lè)曲演奏中，小指的應(yīng)用更自由了，可不受此限制，否則會(huì)顧此失彼，影響手指的速度和旋律的流暢。