朝鮮箏：即伽琴，朝鮮族彈撥樂(lè)器，從新羅時(shí)代流傳，已有1500多年歷史，相傳是伽國(guó)嘉悉王仿照中國(guó)漢箏制成。形制與箏差不多，也是一弦一柱，現(xiàn)使用的伽琴有二十一弦，音階排列有七聲及五聲兩種，所用右彈左按的技法基本和箏基本一致，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)和豐富多彩的演奏技巧。既可以獨(dú)奏、重奏、合奏，還可以彈唱。  
　 據(jù)《三國(guó)史記》記載：“伽國(guó)嘉實(shí)王制十二弦琴。以象十二月之律。乃命于勒制其曲。” “伽琴亦法中國(guó)樂(lè)部箏而為之。......伽琴，雖與箏制度小異，而大概似之。”  
    伽國(guó)的樂(lè)士于勒攜琴帶著弟子尼文，到了新羅，受到了真興王的歡迎和禮遇。真興王把于勒安置在國(guó)原，乃派遣大奈麻注知、階古、大舍萬(wàn)德等受業(yè)于勒門下，以傳其業(yè)。  
    伽琴到新羅以后得到發(fā)展，成為新羅大樂(lè)，為以后的宮廷樂(lè)奠定了鞏固地位。到了八世紀(jì)左右（或更早些時(shí)間），伽琴?gòu)男铝_國(guó)傳到日本，日本奈良的正倉(cāng)院至今還收藏著三臺(tái)伽琴（即新羅琴）。因?yàn)椋で偈菑男铝_傳到日本，同時(shí)又用于新羅樂(lè)，因此，日本把伽琴稱之為新羅琴。  
    到十九世紀(jì)末，伽琴音樂(lè)出現(xiàn)了高峰，這是伽琴藝術(shù)的轉(zhuǎn)折時(shí)期。音樂(lè)從緩慢的宮廷樂(lè)，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檩p快而活潑的散調(diào)，原來(lái)流傳的伽琴，因不適合演奏散調(diào)的快音而改制成散調(diào)伽琴，流傳至今。  
    二十世紀(jì)五十年代以來(lái)，延邊地區(qū)的伽琴音樂(lè)，有更新的發(fā)展，從民間流傳，發(fā)展為專業(yè)人材的培養(yǎng)。 
　古代的伽琴，琴體是用獨(dú)木刳成槽，琴尾呈羊角狀，不加底板，因而音量較小又缺乏表現(xiàn)力；現(xiàn)在朝鮮族人民使用的伽琴，是經(jīng)過(guò)若干世紀(jì)的流傳改進(jìn)并吸收其他民族樂(lè)器的優(yōu)點(diǎn)而制成的。由于有底板而形成共鳴箱，顯著增強(qiáng)了音量和豐富了音色。  
    伽琴由琴框、面板、底板、琴柱和琴弦構(gòu)成。琴身長(zhǎng)約152厘米、寬17～21厘米。 
    琴框是長(zhǎng)方形的邊框，右為琴首，左為琴尾，上西蒙以呈拱形的薄水面板，采用長(zhǎng)白山生長(zhǎng)的紋細(xì)質(zhì)松、易于振動(dòng)的魚(yú)鱗松或梧桐 木制作，琴底有底板和琴腳，底板用栗木、琴框和琴柱使用紅木或花梨木等質(zhì)地較硬的木料制作琴首一端有凸起的岳山支弦，張有13條琴弦。琴柱安置在面板中部，排列呈雁行。每張一柱，可移動(dòng)以調(diào)節(jié)育高。　　 
    新中國(guó)成立后，伽琴得到不斷改革，已制成五聲音階18弦伽琴及七聲音階21弦伽琴。后者加大了共鳴箱，采用尼龍弦和尼龍鋼絲弦，音響宏亮，音色優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。 
    伽琴的種類大體可分為“正樂(lè)伽琴”（古制伽琴）、“散調(diào)伽琴”、現(xiàn)代用的“21弦伽琴”等三種. 
    1．古制伽琴：琴槽是用獨(dú)木刳桐制做，不設(shè)底板，尾端有羊耳頭狀的裝置，有十二弦（用粗細(xì)不等的絲弦），弦柱十二（人字型的雁柱）。此種伽琴到二十世紀(jì)初已很少見(jiàn)。 
    2．散調(diào)伽琴：它是屬于近代的伽琴，在形制上有較大的改進(jìn)，如將尾端羊角木去掉，并將琴體加上栗水底板，有染尾，有十三弦（絲弦）。主要用于散調(diào)音樂(lè)。 
    3．21弦伽琴：是現(xiàn)代用的改良伽琴。在形制上把尾端的染尾去掉。有21弦。弦有尼龍弦和金屬鋼絲纏尼龍弦兩種；定弦有七聲音階定音法和五聲音階定音法兩種。  
    演奏伽琴，右手除小指外均用于彈奏，技巧有彈、拔、滾、琶等，泛音特別清澈動(dòng)聽(tīng)。左手技巧有按、顫、推、揉等，是表現(xiàn)伽琴獨(dú)特風(fēng)格的重要手段。伽琴也可演奏雙音、和弦以及簡(jiǎn)單的復(fù)調(diào)音樂(lè)，演奏中一般不轉(zhuǎn)調(diào)。伽琴有豐富的表現(xiàn)力，通過(guò)演奏者純熟的手法，能表達(dá)出剛毅、柔和、喜、怒、哀、樂(lè)等不同的情感，或奏出雄壯、激昂的宏偉場(chǎng)面，尤其適于演奏輕快活潑的民間音樂(lè)作品。 
    現(xiàn)代的伽琴音樂(lè)，繼承了散調(diào)的風(fēng)格并發(fā)展為以民歌改編的器樂(lè)曲，以現(xiàn)代生活題材為素材而創(chuàng)作的器樂(lè)曲以及與管弦樂(lè)隊(duì)合作的協(xié)奏曲。如：《道拉吉》（桔梗謠）、《哨所之春》、《沈清專》等等。 
    伽琴?gòu)棾浅r族傳統(tǒng)演唱形式，富有濃郁的民族特色，是器樂(lè)與聲樂(lè)相結(jié)合的藝術(shù)。舞臺(tái)演奏時(shí)，十來(lái)名身著民族服裝的朝鮮族女子，將琴的尾端放在地上，首端置于右膝上，左手按弦，右手取音。表演者邊彈邊唱，歌聲與琴聲交融，有時(shí)還加以長(zhǎng)鼓伴奏，尤為親切感人。  
伽琴散調(diào)和流派： 
    《散調(diào)》：是器樂(lè)獨(dú)奏的形式也是樂(lè)曲名稱。它是以說(shuō)唱音調(diào)為基礎(chǔ)的。只用長(zhǎng)鼓來(lái)伴奏，演奏時(shí)間為25－3O分鐘。《伽琴散調(diào)》音樂(lè)的發(fā)展，嚴(yán)格地遵循著逐漸趨于緊張、到終曲達(dá)到最高潮的規(guī)律，它的發(fā)展速度也是由緩慢逐漸加快的原則為特征。《伽琴散調(diào)》的樂(lè)章構(gòu)成如下：<br> 
    晉陽(yáng)調(diào)18/8慢速 
    中莫里12/8中速 
    中中莫里12/8中速稍快 
    扎緊莫里12/8稍快 
    揮莫里2/4快速 
    散調(diào)是多樂(lè)章組曲，從慢板開(kāi)始到快板結(jié)束，但現(xiàn)代演奏家們喜歡選章演奏，形成一種樣式。  
    有關(guān)伽琴的流派，常以地域和名家們的不同風(fēng)格來(lái)劃分，音樂(lè)主要由散調(diào)音樂(lè)來(lái)劃分。 
   《伽琴散調(diào)》產(chǎn)生于朝鮮南部地區(qū)，后來(lái)流傳至朝鮮北部和我國(guó)延邊地區(qū)。由于各地方的語(yǔ)言抑揚(yáng)不同，音樂(lè)也具有不同的地方特色。 
   《伽琴散調(diào)》是技巧性很高的器樂(lè)獨(dú)奏曲，帶有即興性，因此，在演奏時(shí)感情的抒發(fā)、技術(shù)的運(yùn)用和發(fā)揮，尤其是在左手弄弦的密度、速度、強(qiáng)度等技巧的發(fā)揮上，產(chǎn)生不同的風(fēng)格特色，從而形成不同流派。  
   《伽琴散調(diào)》有很多流派，但主要有金昌祚流派和沈相健流派。金昌祚的弟子又分成金竹坡流派、安基玉流派、崔玉三流派等等，延邊伽琴主要繼承安基玉流派、崔玉三流派等。